作者：王雪瑩 梁海 單位：大連理工大學(xué)人文學(xué)院

自1818年瑪麗•雪萊發(fā)表了第一篇科幻小說《弗蘭肯斯坦》,包括小說、影視在內(nèi)的科幻文藝作品在歐美一直長盛不衰。由科幻小說改編的電影也炙手可熱,從1971年到1980年,美國票房價值最高的八部影片中有四部是科幻片。在科幻文藝走過的近兩百年歷程中,除了表現(xiàn)出強烈的娛樂功能和商業(yè)價值外,其科技傳播價值也越來越受到人們的重視。

1科幻文藝面臨的生存危機

在宣傳、弘揚科學(xué)知識中,科幻文藝是受眾面最廣、最容易被接受的一種形式。然而,目前我國科幻文藝的生存狀況總體而言是不容樂觀的。在傳播流向、內(nèi)容不均衡的問題上尤顯出我國科幻文藝所處的尷尬境地。在本次調(diào)查中,境外我國的科幻文藝作品了無蹤影,而我國市場上充斥的絕大部分是外國科幻文藝作品。調(diào)查中讓受眾“列出最喜歡的5部科幻作品”。共列出91部作品,其中國內(nèi)作品只有《衛(wèi)斯理》、《尋秦記》、《幻城》3部。在科學(xué)技術(shù)早已成為第一生產(chǎn)力的今天,科技傳播在傳播語境中所占的分量日益彰顯,如何挖掘科幻文藝在科技傳播中的效用,如何引導(dǎo)我國科幻文藝為大眾提供接受科學(xué)技術(shù)、科學(xué)理念的渠道,都成為我們曾經(jīng)忽視而現(xiàn)在必須面對的重要課題。

2受眾眼中的科幻文藝

對傳播受眾的研究,早已成為傳播學(xué)關(guān)注的一個焦點。如果傳者不能及時準(zhǔn)確地把握受眾信息,就難免會生產(chǎn)出不迎合受眾情趣的作品,不利于傳者把握市場,也不利于作品的傳播。因此,為優(yōu)化我國科幻傳播的途徑,必須從多方位對受眾進行調(diào)查分析。按照大眾傳播學(xué)的慣例,傳者對傳播對象的調(diào)查基本上從人口統(tǒng)計、心理傾向、行為特征等方面進行探知,本次調(diào)查也不例外。就本次調(diào)查的人口統(tǒng)計來看,有實際閱讀觀看行為,并對科幻文藝作品報有較濃厚的興趣,目前在當(dāng)代大學(xué)生中是一個比較普遍的現(xiàn)象。但在40到45歲以上的成人中,閱讀觀看行為和興趣程度大為降低。就閱讀觀看動機而言,認(rèn)為可以從中獲得科學(xué)知識的人占了大多數(shù),其次是認(rèn)為科幻文藝可以引起人們對現(xiàn)實問題的關(guān)注,并且可以開拓思維,滿足好奇心,而純粹為了消遣、娛樂而觀看的占了最少的部分。

3科幻文藝傳播語境癥結(jié)所在

近些年來,從大量外國科幻影片充斥國內(nèi)影院里,從人們對國內(nèi)科幻文藝的不屑表情里,從國內(nèi)業(yè)界的抱怨聲中,人們已經(jīng)意識到中國科幻文藝受歡迎的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于國外的科幻文藝,尤其在青少年以上的年齡層表現(xiàn)得較為明顯。沒有受眾,就沒有市場,所以如何滿足科幻文藝受眾主體———當(dāng)代大學(xué)生的需要,進而促進科幻文藝在科技傳播中發(fā)揮更大作用,這是科幻文藝在成長道路上應(yīng)首要解決的問題。通過此次調(diào)查,大體總結(jié)出我國科幻文藝主要存在的幾點不足。

3.1傳者與受眾的科學(xué)素質(zhì)差

目前,無論從傳者還是受眾均存在科學(xué)素養(yǎng)低下的問題。從傳者方面來看,主要是科幻創(chuàng)作人員的科學(xué)素養(yǎng)較低;從受者方面來看,主要是讀者對于科幻文藝的定義還不夠清楚。在調(diào)查中,當(dāng)問到“你認(rèn)為應(yīng)從哪些方面提高中國科幻的整體水平”時,許多同學(xué)都認(rèn)為應(yīng)該增強科幻文藝作品的科學(xué)性。中國科幻文藝受神話影響、束縛較多,玄幻與武俠的色彩濃重。一些科幻文藝作品刻意追求離奇的情節(jié),天馬行空、胡編亂造,讀來讓人感覺荒謬,嗤之以鼻。這與我國科幻文藝創(chuàng)作者的科學(xué)素養(yǎng)低有極大的關(guān)系?？苹梦乃囀且钥茖W(xué)為主,在科學(xué)的基礎(chǔ)上進行合理想象。只有增強了科學(xué)性,才能增強說服力。許多觀眾對科幻還不甚了解,他們把科幻等同于神話、魔幻或者玄幻。在調(diào)查問卷中,有一道題是“列出最喜歡的5部科幻作品”,共有78人都列出了《哈里波特》,占總?cè)藬?shù)的21.1%。甚至還有人列出了《機器貓》和《西游記》。其實《哈里波特》并不是真正意義上的科幻文藝作品。《機器貓》雖說科幻成分比較多,但是也不屬于科幻文藝的范疇;而《西游記》則是我國古典神話小說,毫無科幻而言。由此看出,明確讀者對科幻文藝的定義還是很必要的,這是邁向理性欣賞科幻文藝作品的第一步。

3.2作品想象力貧乏

在調(diào)查中,當(dāng)問及在“中國科幻、歐美科幻和亞洲國家科幻”中,“你最喜歡哪類科幻時”,共有311人選擇了歐美科幻,占總?cè)藬?shù)的84.1%;而選擇中國科幻的只有47人,僅占到總?cè)藬?shù)的12.7%?？梢?歐美科幻在我國受眾心中已經(jīng)獨占鰲頭。為了進一步探究中國科幻與歐美科幻的差距,筆者又設(shè)計了兩道題,一是“你認(rèn)為中國科幻最大的不足是什么”,二是“你認(rèn)為歐美科幻最大的優(yōu)勢是什么”。其中認(rèn)為中國科幻“想象力不足”的占到了41%;認(rèn)為歐美科幻“想象力奇特”的占到了40.7%。從中可以看出,缺乏想象力是中國科幻存在的主要缺點,也是中國科幻滯后、不夠吸引人的主要原因之一。豐富的想象力和創(chuàng)新意識是科幻文藝創(chuàng)作的基礎(chǔ)。擁有奇特想象力的傳播內(nèi)容,才會迎合受眾的口味,才更容易被廣大受眾所接受。

3.3媒體宣傳力度不足

當(dāng)然,要想改變我國科幻文藝所處的低迷狀態(tài),僅靠提高科幻作品自身質(zhì)量還是不夠的,對它的宣傳也是不可忽視的一個手段,適當(dāng)擴大宣傳渠道,是有助于我國科幻文藝的發(fā)展的。當(dāng)筆者問到“中國科幻滯后的主要原因是什么”時,有88名同學(xué)認(rèn)為是“對本國作品宣傳不夠,對外來作品宣傳過多”的緣故。適當(dāng)增加我國科幻文藝的宣傳力度,擴大宣傳渠道,增加傳播媒介,是很有必要的。

3.4國內(nèi)創(chuàng)作氛圍欠佳

由于傳統(tǒng)思想和現(xiàn)有價值觀的束縛,人們的思想刻板、缺乏想象力和創(chuàng)新意識,創(chuàng)作出來的科幻作品更多的只是強調(diào)科學(xué)的說教性,致使科幻文藝的魅力不能完全展示出來,因此也就不能被受眾普遍接受,在全民中還未能形成一種崇尚科學(xué)的氛圍。此外,我國對科幻文藝作者的重視還不夠。在國外從事科幻文藝創(chuàng)作是一項收入頗豐的職業(yè),從業(yè)人員多,杰出的作品自然也多。在我國由于科幻文藝作者沒有被給予一定的重視,致使許多人不愿意致力于科幻文藝的創(chuàng)作,導(dǎo)致科幻文藝創(chuàng)作人才緊缺;由于創(chuàng)作者少,故不能夠引發(fā)一定的科幻文藝思潮,看來,良好的創(chuàng)作氛圍,也是我國科幻文藝走出低谷的必備條件之一。

4科幻文藝傳播中的可行性對策

以上幾點是從這次調(diào)查中發(fā)現(xiàn)的問題,但是要想真正使我國科幻文藝走出低谷,還要綜合考慮各方面的情況。例如體制問題、國家政策問題、市場問題等。然而,不能否認(rèn)科幻文藝在科技傳播中的重要作用已經(jīng)日益彰顯出來,那么今后該如何更好的發(fā)揮這種作用?從傳播內(nèi)容上看,科幻文藝應(yīng)注重科學(xué)知識的傳播。其傳播的內(nèi)容能激發(fā)人們對科學(xué)實踐的興趣;在肯定科學(xué)發(fā)明的同時,暴露社會矛盾和丑惡現(xiàn)象;旨在對科學(xué)理性進行反思,要表達一定的社會意義,不要一味的空想。從傳播載體上看,不要僅局限于書籍、報刊、廣播、電視等傳統(tǒng)的傳播載體,一些科幻文學(xué)的專業(yè)網(wǎng)站,也同樣肩負(fù)著傳播科幻文藝信息的任務(wù)。