作者：馬瀟瀟 單位：武漢理工大學藝術與設計學院

我們在平面構成的抽象形態(tài)上稍作變化就能成為一個經(jīng)典的角色，創(chuàng)造一部讓人難忘的動畫。平面設計的思想核心是“做減法”，做動畫也一樣，要把角色設計得簡潔卻能讓人印象深刻就需要汲取平面構成的抽象造型元素的精華。在構圖設計中，點起到平衡畫面、裝飾畫面的作用。

基本元素——線在幾何學上，線是沒有寬度的，而且有著豐富的變化，是非常敏感且多變的視覺元素。在造型藝術中，線條是對自然的抽象提煉，三次元的自然空間中，一切物體都有其獨自的空間位置和體積，占據(jù)一定的空間。上海美術電影制片廠在1963年制作的水墨動畫片《牧笛》中，凝聚了中國畫中水墨的精華，稱得上是中國動畫的一大創(chuàng)舉。水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成。構圖秉承了國畫中“密不透風，疏能跑馬”的原則。疏密有致地把水墨畫的韻味和技法與動畫電影巧妙地融合在了一起，一個場景就是一幅行云流水的水墨畫，展現(xiàn)了中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的大氣。《牧笛》與一般動畫片不同，它并沒有明確的輪廓線，更注重的是營造一種清新淡雅的氛圍。水牛雖沒有明確勾勒的線條，但它在水中游動的意景，是用線條表現(xiàn)它和水接觸部分的不同運動變化效果以體現(xiàn)水的存在，傳遞著一種含蓄、細膩的情感。

基本元素——面面按照數(shù)學的解釋是線移動的軌跡，通常在視覺上，任何點的擴大和聚集、線的寬度增加或圍合都形成了面。面帶給人們由于面積而形成的視覺上的充實感。在動畫中，“面”是運動的畫面，加入了時間的推移，在視覺中面的形態(tài)有流動感，在人們心理上所造成的感受能積極地調(diào)動觀眾的情緒，達到一種互動的效果。在愛爾蘭電影《凱爾經(jīng)的秘密》中，來自歐洲的創(chuàng)作團隊用嫻熟的線條和色彩表現(xiàn)力，塑造了一個既平面而又立體的世界。為影片的背景和人物造型定稿的科斯克美工作室，他們帶來了東歐和伊斯蘭文化中擅用繁復圖案、裝飾色彩濃重的畫風。這部動畫電影全篇個性地使用非透視風格，細致的線條將其中的元素連續(xù)貫穿，毫不吝嗇地悉心描繪，形象生動夸張，色調(diào)對比明顯，明暗交替跳躍，通過二維的經(jīng)典將那個時代人們的自然生活、行為習慣與性格狀態(tài)一一展現(xiàn)出來。從視覺感受來看，《凱爾經(jīng)的秘密》是一部帶有圖騰風格的個性動畫電影，影像中的每一種符號都是自然界的組成元素，雖然抽象，但都有其象征意義。該電影導演充分考慮到“面”的感覺在人們心中的視覺平衡和視覺感受，面與面的結合又形成一種整體，產(chǎn)生一種強烈的視覺沖擊力。

形式美的法則是指客觀事物和藝術形象在形式上美的表現(xiàn)。同時也是對社會生活和自然界中各種形式要素諸如線條、色彩、形體等有規(guī)律的組合。以下幾個方面是對平面構成形式美法則在影視動畫中的體現(xiàn)。

變化與統(tǒng)一在變化中追求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中尋求變化是任何藝術形式的總體法則。它在各種藝術創(chuàng)作中都經(jīng)常用到，無論是靜止的畫面構成，還是運動的畫面構成，都離不開變化與統(tǒng)一的有機結合。在動畫影片《獅子王》中，角色造型的對比是非常鮮明的。該影片的角色全都是動物，所以對角色的夸張和變形是有限度的，需要抓住動物形象的本質(zhì)特征，又要有一定的性格特點和趣味性，即在角色設計的細節(jié)上做了夸張和強調(diào)。最重要的對比是獅子木法沙與刀疤的形象設計上。木法沙鼻子與下巴寬厚而端正，給人善良又不失威嚴的感覺，頗具王者風范，讓人肅然起敬。刀疤的整張臉瘦小而狹長，鼻子和下巴都相對尖細，棕毛漆黑，身體瘦削，細長的黑色眉毛微微上揚，再加上眼角處符號線的大刀疤，從視覺上強調(diào)了力量欠佳卻個性奸詐的效果。木法沙和刀疤是親兄弟，在造型特點方面雖有變化但是卻不失統(tǒng)一。當這兩個角色的面孔同時出現(xiàn)在畫面之中時，形成一種強烈的視覺沖擊感，這種平面構成形式美法則為構圖設計帶來了一種新的審美形式。

對稱與均衡對稱，又稱對等與均齊，是大自然中普遍存在的自然現(xiàn)象。例如，人體的左右部分、蝴蝶的雙翼、葉子的紋理，大多以對稱的形式有規(guī)律地生長和排列著。均衡，又稱平衡，原指力學上的平衡狀態(tài)。在平面構成中，它是在對稱的基礎上發(fā)展起來的，由形的對稱變?yōu)榱Φ木猓唧w來說就是平面構成各圖形元素在面積大小、形體量感和空間上的視覺平衡。在《凱爾經(jīng)的秘密》中，無論是室內(nèi)還是森林的場景，都大量運用了對稱及均衡。比如，小男孩在森林中抬頭仰望時，忽然鏡頭拉伸，出現(xiàn)俯視的全景，這種視覺沖擊是讓人印象深刻的。小男孩走向放有神秘經(jīng)書的桌子時，運用了對稱手法，表現(xiàn)出強烈的莊嚴感。而經(jīng)書中密密麻麻的經(jīng)文符號在畫面中疏密有致的組合，帶給人一種神秘感。

對比與調(diào)和統(tǒng)一的環(huán)境一旦變化，勢必形成對比，而要想把不同的形式統(tǒng)一起來，就要采取調(diào)和的手法，使之協(xié)調(diào)。在兒童影視動畫中我們常常看到角色或場景經(jīng)常采取“撞色”的方法，將鮮亮的對比色運用在角色設計上，增強視覺刺激。對比的方法除了色彩對比以外，還有面積對比、形態(tài)對比、虛實對比、質(zhì)感對比以及疏密對比。1998年的動畫電影《埃及王子》（ThePrinceofEgypt）是一部極具宗教色彩的動畫影片，在影片中主人公摩西做夢的畫面是采用壁畫的形式，每一張畫面單獨來看都是一幅裝飾畫。其中一個畫面，右邊一半基本是摩西的側(cè)臉，而另一半是夢境，這種面積及疏密的構圖對比讓人印象深刻，過目難忘。

節(jié)奏與韻律我們通常認為節(jié)奏和韻律是音樂的專屬名詞，其實不然。生活中處處有節(jié)奏，四季的變化，心跳的節(jié)拍，甚至人生的起伏都是有節(jié)奏地發(fā)生。中國書法講究行云流水，疏密變化。書法本身最先入目的是總體布局，行、楷、隸、篆風格各異——行草如行云流水、氣韻貫通；隸篆講究力透紙背，渾然古拙。動畫作品也需要節(jié)奏與韻律的貫穿，一部動畫若從頭到尾沒有波瀾起伏，是不能給人留下深刻印象的，不能稱之為成功。構圖中高低起伏的物體就是強與弱的變化，也是節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)。結語現(xiàn)代動畫藝術已經(jīng)成為時尚文化的代名詞，平面設計是一種視覺語言，而動畫是視聽語言，兩者有機結合可以擴展動畫的表現(xiàn)空間，豐富動畫語言，使其外形極其簡潔、明快、抽象；內(nèi)容幽默、風趣、時尚；題材廣泛、深入。要想創(chuàng)造更好的動畫影視作品，我們需要的是“求新”，吸取外國優(yōu)秀動畫之精華。掌握平面構成規(guī)律，合理地運用平面構成語言，使動畫帶給人們視聽享受的同時，還能使人產(chǎn)生激情與審美靈感，喚起我們內(nèi)心對生活新的感悟。