戰(zhàn)爭題材電影，需規(guī)模宏大、人物角色眾多，且運(yùn)鏡考究、追求史詩品格。而一部小成本電視電影《抵抗！抵抗！》，用精簡的人員和器材不僅拍攝出血雨腥風(fēng)的硝煙戰(zhàn)火，更勾勒出個(gè)性鮮明的革命人物群像，由此可見編導(dǎo)的制作誠意和創(chuàng)作才華。

一該片反映的是“九•一八”事變時(shí)沈陽警察局長黃顯聲帶領(lǐng)手下誓死保衛(wèi)奉天城百姓和財(cái)物的英雄故事。

影片開場(chǎng)形式和大多數(shù)戰(zhàn)爭電影并無二致，在日軍大兵壓境的畫面疊上字幕，介紹該片的歷史背景。從主題內(nèi)容到片頭背景介紹，都是以黃顯聲將軍為該片的核心人物。但作為一部戰(zhàn)爭場(chǎng)面占據(jù)主要篇幅的影片，編導(dǎo)在有限的九十分鐘內(nèi)緊扣“抵抗”的主題，展開戰(zhàn)爭事件的過程中有意弱化了黃顯聲的個(gè)人英雄事跡，而是希望通過群體形象立體宏觀地描述敵我對(duì)壘的激烈戰(zhàn)斗。全片由黃顯聲、警察高全、李寶齊、高全的兒子高伯民、警務(wù)督察長熊一飛、北大營三連連長馬軍等眾多人物交織成一張抗戰(zhàn)英雄譜。單從主要角色的出場(chǎng)就可看出一二。黃顯聲和熊一飛在警察隊(duì)伍“厲兵秣馬，保境安邦”的誓言中騎馬從鏡頭遠(yuǎn)景處入畫，與警察部隊(duì)融為一體；高全的第一個(gè)鏡頭雖距離攝影機(jī)最近，但是被安排背對(duì)攝影機(jī)；馬軍是在全景交代黃顯聲辦公室的環(huán)境之后才走進(jìn)門。以上幾人在最重要的交代鏡頭中全部以全景鏡頭開始，將個(gè)人投擲于戰(zhàn)爭的大環(huán)境當(dāng)中。為凸顯作為學(xué)生兵的高伯民槍法精準(zhǔn)，他的出場(chǎng)戲是在靶場(chǎng)上，盡管是一個(gè)近景，但仍身處在同學(xué)們的人群中。從該片筆墨的著力分配便可知這不是一首個(gè)人英雄的贊歌，而是力求將不同背景不同思想的人物并置，多側(cè)面全方位地展現(xiàn)抗戰(zhàn)斗士的精神面貌。

二作為正面人物，黃顯聲是奮起抗敵的領(lǐng)袖。這類人物的塑造傳統(tǒng)是突出“高、大、全”的光輝形象。文革時(shí)期提出的在文藝創(chuàng)作中對(duì)英雄人物“三突出”的創(chuàng)作原則對(duì)于中國電影英雄形象的塑造一直都存在著深遠(yuǎn)的影響。英雄人物成為沒有個(gè)人情感的“神”，使革命題材電影的角色扮演機(jī)械化、臉譜化。這種情況在近些年的表演領(lǐng)域已經(jīng)有了極大的好轉(zhuǎn)，更加注重挖掘人物復(fù)雜多義的人性，體現(xiàn)人物鮮明的個(gè)性，并且出現(xiàn)了許多亦正亦邪的“中間人物”?！兜挚?！抵抗！》以有限的篇幅做到了使不同角色“既具有個(gè)性魅力，又有命運(yùn)感，真實(shí)可信，有血有肉”。[1]

黃顯聲作為抵抗外敵的一號(hào)人物，他的外部形象自然高大正氣，但表演者宋運(yùn)成并沒有使之落入傳統(tǒng)英雄人物氣宇軒昂的窠臼，而是以一個(gè)“人”的身份置身一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭體驗(yàn)，并將之自然而生動(dòng)地表現(xiàn)出來。在他出場(chǎng)的短短幾個(gè)鏡頭中面色凝重、心事重重，從人物的角度暗示了形勢(shì)的緊迫和戰(zhàn)爭一觸即發(fā)的隱憂。

高全的人物形象在整部影片中最為豐滿，主要原因有二：其一是劇本賦予角色本身復(fù)雜而深厚的情感基礎(chǔ)，使人物有血有肉。作為一步步成長起來的抗戰(zhàn)英雄，他最初也和郭巡長一樣是“主撤派”，認(rèn)為北大營部隊(duì)已經(jīng)奉命撤退，警察以卵擊石的抵抗沒有意義。在抵抗深入的過程中，他漸漸拋開個(gè)人思想，最終完成精神的升華。在他身上還有一條深不見底卻極力隱藏的父愛情感線。兒子急于為國效力，主動(dòng)要求上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵，卻屢遭他的否定，因此被兒子誤會(huì)為貪生怕死之徒。但事實(shí)上他所做的一切都是為了保護(hù)兒子不受傷害，只要兒子平安，他可以完全不顧自己的安危。高全形象塑造成功的原因之二，是演員對(duì)角色性格把握的扎實(shí)深入。演員王剛飾演的是一名普通警察，他將自己和角色融為一體，從造型上就體現(xiàn)出樸實(shí)無華的風(fēng)格，情動(dòng)于衷而形于外。臉上毫無遮掩的皺紋溝壑，加上沒有表演痕跡的表情動(dòng)作，生動(dòng)展現(xiàn)了一名普通警察在國家危難時(shí)的高尚品格。“演員在創(chuàng)造角色中，自我感覺永遠(yuǎn)只能是短暫的角色幻覺，而不可能使幻覺狀態(tài)成為連貫性的深入狀態(tài)。”[2]面對(duì)攝影機(jī)和幾十名工作人員的近距離觀看，承受著拍攝順序跳躍、重復(fù)表演、無對(duì)象交流、借位拍攝這些限制，王剛游刃有余地運(yùn)用豐富的表演技巧，將假定情境和角色情感貫穿始終，體驗(yàn)人物內(nèi)心的真實(shí)情感，使自己成為角色一部分，因此表演上呈現(xiàn)出生活化的自然狀態(tài)。

三戰(zhàn)爭題材電影，極易重視波瀾壯闊的戰(zhàn)爭場(chǎng)面，而忽視人物的性格塑造?！兜挚?！抵抗！》中每個(gè)角色都擁有各自的性格化特征，而這些人物個(gè)性是通過對(duì)角色的細(xì)節(jié)化的表情動(dòng)作設(shè)計(jì)張顯出來的。

“演員的藝術(shù)是行動(dòng)的藝術(shù)，演員應(yīng)通過有機(jī)的行動(dòng)來塑造人物形象，體現(xiàn)作品的思想。”[3]高全的扮演者王剛充分利用形體動(dòng)作而不是語言表現(xiàn)高全對(duì)兒子深切的愛。父子道別一場(chǎng)戲，兩人的對(duì)話極其簡短。高全走進(jìn)門看見兒子高伯民已經(jīng)熟睡，正欲轉(zhuǎn)身離開，被突然醒來的兒子叫住，此時(shí)通過演員的一系列動(dòng)作和細(xì)膩的表情將父子深情展現(xiàn)的生動(dòng)感人。高全先拿出事先已畫好的標(biāo)明危險(xiǎn)地點(diǎn)的地圖交給伯民，再將身上的手槍交給伯民，又從懷里掏出紅布包裹的玉鐲放在伯民手中，說那是“你娘留給我的，給你說媳婦的。”三個(gè)“交代”之后再?zèng)]多說一句話，轉(zhuǎn)身就走。兒子的反應(yīng)是由看到父親的吃驚，到看見地圖的感動(dòng)，再到看見玉鐲后雙眼濕潤。高全這個(gè)樸實(shí)嚴(yán)厲的父親形象立刻豐滿起來，父子二人之間的誤會(huì)隨之解除。

中華傳統(tǒng)文化歷來講求長幼有序，父嚴(yán)子孝。父親在家庭中是偉岸的高山，是不屈的“脊梁”。父子之間的情感被有意掩藏，微妙地隱隱透露。影片中的高全獨(dú)自撫養(yǎng)兒子長大成人，對(duì)兒子的愛護(hù)之情難以言說，卻深藏心里。盡管父子平等的語言交流存在些許障礙，但動(dòng)作的設(shè)計(jì)將心理隔膜完全打破，血濃于水的深情就在這連串的動(dòng)作中閃現(xiàn)光芒。

黃顯聲在通篇沒有大幅度的形體動(dòng)作，最大的一次是在抓到郭巡長搶奪金庫財(cái)物時(shí)。他將手里的茶杯狠狠向地上摔的粉碎，聽郭巡長解釋說是一時(shí)糊涂，拉著他的衣領(lǐng)在地上足足繞了一圈，郭巡長站立不穩(wěn)被甩出去。弟兄們不顧生死保衛(wèi)家園，卻有貪生怕死之輩企圖趁火打劫，幾個(gè)外化的動(dòng)作將黃顯聲的憤怒表露的淋漓盡致。