文化產(chǎn)業(yè)導(dǎo)刊淺析巴金后期小說創(chuàng)作思想

　　摘要：巴金創(chuàng)作于40年代的作品，要比三十年代更成熟。其作品《憩園》、《第四病室》、《寒夜》就藝術(shù)水平而言，都超過了《家》這樣的作品。尤其是《寒夜》，在巴金后期創(chuàng)作中具有里程碑的意義，其思想主題的多重意蘊(yùn)及藝術(shù)風(fēng)格的巨大變異，顯示了巴金小說的巨大美學(xué)價(jià)值。

　　關(guān)鍵詞：巴金;《寒夜》;冷靜縝密;復(fù)調(diào)　樹人論文發(fā)表網(wǎng)

　　一、由單一走向多重意蘊(yùn)：巴金后期小說的“復(fù)調(diào)”結(jié)構(gòu)巴金在40年代，在風(fēng)格上變得深沉，內(nèi)涵復(fù)雜豐富。如果說早期作品都是單調(diào)小說，后期基本上都是復(fù)調(diào)小說。在作品中，總有多種意蘊(yùn)和聲音。他仍然承續(xù)著前期的抒情性，但是，不象早期那樣浮躁，粗淺，激越。而是含蓄蘊(yùn)籍，令人回腸蕩氣。比如《憩園》抒情性比較強(qiáng)一些，但是，很委婉深切。之所以如此，就是內(nèi)涵上比較豐富。一方面仍然是對(duì)封建大家庭的文化批判，另一方面卻是對(duì)人性自由、善良的渴望。還有作者個(gè)人化的對(duì)家族的情感因素。《第四病室》社會(huì)批判性很強(qiáng)，但是，也有人性透視和對(duì)善良、美好人性的渴望。尤其是意蘊(yùn)豐富、技巧精湛的《寒夜》，可以說是巴金最圓滿的藝術(shù)精品。接下來筆者就以這部作品為例，來探討后期小說的深刻的思想主題和藝術(shù)風(fēng)格的變異。

　　二、《寒夜》的多重意蘊(yùn)

　　《寒夜》文字并不多，但內(nèi)涵非常豐富。是社會(huì)批判、文化沖突、人性探索與人生思考的合一，現(xiàn)實(shí)、文化與人性、人生的三位一體。

　　1、對(duì)國(guó)民黨黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判四十年代的國(guó)統(tǒng)區(qū)由于戰(zhàn)爭(zhēng)和腐敗，非常黑暗，因而國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)的一個(gè)重要傾向就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)批判。巴金創(chuàng)作《寒夜》的一個(gè)巨大動(dòng)力就是批判黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，“寒夜”就是陰郁現(xiàn)實(shí)的象征。作品是寫一個(gè)小家庭的悲劇，它不是來自巴金過去大家庭的生活資源，而是來自于自己小家庭的生活感受和想象。創(chuàng)作《寒夜》時(shí)，巴金新婚不久，還陶醉在幸福甜蜜之中。但是，他以一種卓越的想象力，寫出這樣一個(gè)動(dòng)人的悲劇故事。故事發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶，人物很少，一對(duì)青年夫婦，一個(gè)婆婆，一個(gè)孩子。丈夫汪文宣性格軟弱，收入微薄，妻子曾樹生漂亮、開放，而婆婆卻守舊頑固。由于生存壓力，本來就存在的矛盾日益激化，婆媳之間沖突不斷升級(jí)，丈夫左右為難，精神極度痛苦，最后妻子離家出走，丈夫由于嚴(yán)重肺病，在抗戰(zhàn)勝利鑼鼓聲中痛苦死去。婆婆領(lǐng)著孩子離開家里。結(jié)尾的時(shí)候，妻子曾樹生回到家里，但是，人去屋空，她一個(gè)人在寒冷的月夜下徘徊。作品寫道：夜，的確太冷了。巴金把這種家庭悲劇和社會(huì)現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起。正是國(guó)統(tǒng)區(qū)這種黑暗、腐敗的現(xiàn)實(shí)造成了這種家破人亡的悲劇。后來，巴金為了解釋這部小說的社會(huì)意義，一再強(qiáng)調(diào)成書的時(shí)代背景，明確表示作品的目的是揭露抗戰(zhàn)前夕大后方政治黑暗和知識(shí)分子的痛苦處境。“那時(shí)社會(huì)上最活躍的是官僚資產(chǎn)階級(jí)，是那種利用職權(quán)囤積居奇，做黃白黑生意的人，他們官商結(jié)合，權(quán)利結(jié)合，像蛀蟲一樣把中國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)中所剩下的一點(diǎn)元?dú)馊亢墓狻?rdquo;作品中汪文宣的痛苦、失業(yè)及家庭的破碎，都和社會(huì)現(xiàn)實(shí)具有密切關(guān)系。

　　2、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代觀念的沖突

　　實(shí)際上，這種家庭悲劇也可以在文化上找到原因。

　　在這個(gè)家庭中，婆媳間的沖突是最重要的沖突。婆婆完全是舊式的，在她身上是傳統(tǒng)封建的家庭倫理觀念，而曾樹生卻是受過現(xiàn)代教育的新青年。婆婆總是用舊的觀念去衡量?jī)合眿D，媳婦由于無法接受這種陳舊的道德約束，于是雙方常有沖突，這導(dǎo)致這個(gè)家庭的破碎。

　　婆婆對(duì)于兒子和媳婦，就象中國(guó)所有非常傳統(tǒng)而狹隘的母親一樣，是那種偉大而自私的愛。但她同樣也以那種傳統(tǒng)的封建婦德審視曾樹生。在傳統(tǒng)婦德的尺度下，曾樹生這樣一個(gè)新派女性就是不守婦道的壞女人。她極端討厭、甚至憎恨兒子的妻子。她看不上曾樹生的生活方式，如跳舞、晚上與人應(yīng)酬，化裝、穿漂亮的衣服等。她甚至對(duì)曾樹生和自己兒子的自由戀愛和婚姻都進(jìn)行非常尖刻的嘲諷，“你不過是我兒子的姘頭，我是拿花轎接來的。”曾樹生自然難以忍受這樣辱罵，她說：“我告訴你，現(xiàn)在是民國(guó)三十三年，不是光緒宣統(tǒng)的時(shí)代了，我就不曾有過纏腳的福氣。”在更多的情況下，她不是和曾樹生正面沖突，而是通過汪文宣和曾樹生激烈沖突。她不是去理解、支持兒子和妻子的感情，而是破壞她們之間的感情。看到兒子和妻子的那種親密的感情，她不是感到欣慰，而是反感。兒子和妻子吵架，她不是希望他們兩個(gè)快點(diǎn)和好，而是幸災(zāi)樂禍，甚至挑撥離間，添油加醋，慫恿兒子和妻子一刀兩斷。曾樹生和汪文宣吵架賭氣出走，她說是“私奔”，而且說她不可能回來，說：“要是我就登報(bào)離婚。”“我勸你死了心吧，現(xiàn)在新派女人，哪里會(huì)長(zhǎng)遠(yuǎn)跟著你過這種苦日子啊!”“那個(gè)女人走了也好，將來抗戰(zhàn)勝利，有一天你發(fā)了財(cái)，還怕接不到女人。”兒子主動(dòng)找妻子，她便生氣，認(rèn)為兒子沒出息。兩個(gè)人的沖突最后到了那種有我沒她有她沒我的程度。曾樹生出走就和這種婆媳沖突具有更直接的關(guān)系。

　　3、人生思考與人性探索

　　這種家庭悲劇還蘊(yùn)涵著巴金對(duì)人生、人性的思考和探索。如果說婆婆與媳婦的沖突主要是新舊文化的沖突，那么，夫妻之間的沖突就帶有更多人性、人生的內(nèi)含。

　　造成這種家庭悲劇的最深層根源是生命沖突。汪文宣與曾樹生是兩種不同的生命狀態(tài)。汪文宣是枯萎頹敗，曾樹生卻是飽滿豐盈。他們之間并非因?yàn)槿狈Ω星槎屏选Ｍ粑男驮鴺渖幕橐觯⒉皇菦]有愛情的婚姻。他們是自由戀愛結(jié)婚，在一起生活了14年。從作品中，我們完全可以看到，她們之間有很深的感情。曾樹生即使離家出走，也仍然惦念著家里的丈夫和孩子，總是按時(shí)給家里寄錢，寫信，最后又回到家里。所以，關(guān)鍵不是他們之間的感情問題，而是生命狀態(tài)的問題。汪文宣已經(jīng)喪失了男人的生命力量，這不僅是由于他身體的疾病，更重要的還是他的精神狀態(tài)。他僅僅剩下一個(gè)善良道德的空殼，除了善良忠厚，一無所有。他是那種在日常生活的壓力之下被磨去了生命力，不斷下滑沉淪的人。無論是社會(huì)上，還是在家庭中，他都缺乏應(yīng)該有的獨(dú)立意志和力量，只是軟弱無力地隨波逐流。

　　在社會(huì)上，他雖然在工作上嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍，但是，在事業(yè)上卻一無所成，甚至最后失業(yè)，靠妻子養(yǎng)活。他既沒有朋友，也無法獲得上級(jí)的認(rèn)可。他的懦弱幾乎到了令人震驚的程度，大家湊錢請(qǐng)上司吃飯喝酒，他本來很拮據(jù)，絲毫沒有興趣，卻也不敢說不，拿出錢來，一起到酒店，強(qiáng)做歡樂。他帶著嚴(yán)重的肺結(jié)核病工作，總是咳嗽，但是，上司看他一眼，他就不敢咳嗽。在家庭也是同樣的軟弱的，他沒有能力處理好家庭糾紛，在妻子和母親沖突的時(shí)候，他左右為難，無所適從，除了痛苦，就是無奈。他的這種軟弱，已經(jīng)使他喪失了一個(gè)男人的魅力。他經(jīng)常瞪著一雙可憐的目光，在曾樹生的臉上尋求同情和理解，但是，曾樹生最無法忍受他的這種目光。他的母親總是咄咄逼人地排斥、否定曾樹生，而她面對(duì)母親的壓力時(shí)，或者是眼睛充滿淚水，或是痛苦呻吟，或者是企求的目光，或者沉默無語。他的善良道德可以說是一種對(duì)生命力的疲弱的補(bǔ)充，他試圖用道德來彌補(bǔ)生命力的不足，但是，他最終仍然無法維持愛情和家庭。曾樹生卻是那種生命力飽滿豐盈的女性。她活潑、漂亮，對(duì)生活有所渴望。但是，她并不是那種具有崇高理想的知識(shí)女性，而是那種世俗化的知識(shí)女性。她渴望的那種幸福，是一種世俗幸福。從這個(gè)角度看，《寒夜》就是關(guān)于一個(gè)懦弱的男人與一個(gè)漂亮的女性的愛情悲劇故事。

　　三、縝密冷靜的寫實(shí)風(fēng)格

　　巴金前期是激情寫作，后期卻是冷靜敘述。《寒夜》最充分地體現(xiàn)了巴金后期小說的冷靜縝密的寫實(shí)風(fēng)格。

　　巴金前期屬于“青春寫作”，其風(fēng)格呈現(xiàn)出激情化的特點(diǎn)。《家》就是這樣的小說。情緒、感情成為作品最突出特點(diǎn)。