美術(shù)教育要面向未來(lái)，就必須跟上時(shí)發(fā)表展的步伐和需求，對(duì)舊有的教育模式進(jìn)行反思和改革。在高校教育中，部分城市的高校油畫教學(xué)沒(méi)有體現(xiàn)出“與時(shí)俱進(jìn)”的思想，還依然停留在對(duì)傳統(tǒng)寫生的親睞、及圖式照片的照搬，這種現(xiàn)象多數(shù)停留在地方的二線、三線城市，因?yàn)榕f有的思想和地方教學(xué)體制的落后導(dǎo)致美術(shù)教育中油畫教學(xué)的滯后，這也構(gòu)成了我們對(duì)當(dāng)今社會(huì)、當(dāng)代油畫教學(xué)的反思？當(dāng)代油畫教學(xué)中存在著多種構(gòu)成因素，其中之一設(shè)計(jì)元素在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)。設(shè)計(jì)元素需要設(shè)計(jì)理念的指導(dǎo)思想是設(shè)計(jì)師在空間作品構(gòu)思過(guò)程中所確立的主導(dǎo)思想，它賦予作品文化內(nèi)涵和風(fēng)格特點(diǎn)，其中包含點(diǎn)、線、面的構(gòu)成關(guān)系，合理運(yùn)用設(shè)計(jì)元素能為油畫藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)新的生機(jī)和活力。

一、油畫教學(xué)中的設(shè)計(jì)理念

首先我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)是一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，是一種文化，它存在于生活當(dāng)中的每一個(gè)角落。因此，在最簡(jiǎn)單的平面設(shè)計(jì)中，我們應(yīng)該把這種設(shè)計(jì)理念貫穿始終，遵循藝術(shù)表現(xiàn)形式的一些共性，即共性與個(gè)性的關(guān)系。我們所談到的共性與個(gè)性，在繪畫中可以理解為疏與密的空間關(guān)系，顏色的搭配上要做到含蓄與彰顯的充分結(jié)合，造型語(yǔ)言上要比例得當(dāng)，橫豎交錯(cuò)結(jié)構(gòu)布置合理等。其次我們還應(yīng)該了解到畫家與設(shè)計(jì)師的心理特征。畫家在創(chuàng)作一件作品時(shí)，完全是按照自己對(duì)事物的感官與理解，從而體會(huì)到的不同感受，大腦磁波作用于手再經(jīng)過(guò)畫筆最后反映在畫面中。而設(shè)計(jì)師是通過(guò)設(shè)計(jì)方案一定要尊重客戶的興趣、職業(yè)、愛(ài)好來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，可以說(shuō)設(shè)計(jì)師的作用應(yīng)該是在尊重業(yè)主意見(jiàn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行類別藝術(shù)加工、歸納和升華。兩者的不同之處在于畫家是通過(guò)事物的感受表達(dá)自己的情感，設(shè)計(jì)師在表達(dá)他人的情感，二者有著本質(zhì)的區(qū)別。但是繪畫與設(shè)計(jì)存在共通之處，也是我們?cè)谟彤嫷慕虒W(xué)中經(jīng)常探討的設(shè)計(jì)理念問(wèn)題。實(shí)際上設(shè)計(jì)理念是綜合素質(zhì)的體現(xiàn)，它包括表現(xiàn)能力、感知能力、想象能力等，更多地體現(xiàn)出美感、節(jié)拍、韻律、均衡符合視覺(jué)質(zhì)覺(jué)規(guī)律的現(xiàn)象。涉及到相關(guān)的背景、文化、地理、歷史、人文知識(shí)的理解程度。不論是用在油畫平面上還是空間立體上，它都會(huì)為人們的生活帶來(lái)新的感觸，符合現(xiàn)代人時(shí)尚和求靜、追求自然明了的心態(tài)。所以在油畫教學(xué)中傳統(tǒng)的繪畫心態(tài)已經(jīng)不能滿足當(dāng)今社會(huì)的需求，應(yīng)結(jié)合對(duì)設(shè)計(jì)理念的理解及如何運(yùn)用是我們研究的重點(diǎn)所在。

二、點(diǎn)、線、面在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

當(dāng)代油畫創(chuàng)作是一種高度的精神勞動(dòng)，結(jié)合時(shí)代氣息表達(dá)主體意識(shí)很強(qiáng)的藝術(shù)勞動(dòng)。這種主體意識(shí)隱涵著對(duì)設(shè)計(jì)元素的掌握。點(diǎn)、線、面是最基本的設(shè)計(jì)元素，恰恰因?yàn)樗庇^、純粹，在油畫創(chuàng)作中應(yīng)用非常廣泛。20世紀(jì)20年代受“構(gòu)成主義”及“風(fēng)格派”的影響，“構(gòu)成”的思想慢慢深入油畫創(chuàng)作中。這種造型概念與油畫似乎有著某些潛在的淵源。它打破了傳統(tǒng)美術(shù)的具象寫實(shí)手法，以抽象形態(tài)為著手點(diǎn)，將不同形態(tài)的幾個(gè)以上的單元重新組合成一個(gè)新的單元。在當(dāng)時(shí)的時(shí)期這種構(gòu)成理念應(yīng)用到工廠及建筑設(shè)計(jì)應(yīng)用中。西方20世紀(jì)中后期，設(shè)計(jì)元素對(duì)油畫創(chuàng)作的影響是明顯的，不少作品我們甚至難以區(qū)分是技術(shù)成分多還是設(shè)計(jì)元素成分多。在一幅畫面中，點(diǎn)、線、面是最基本的視覺(jué)語(yǔ)言，后現(xiàn)代主義時(shí)期的許多油畫作品只畫這最基本的元素，甚至幾筆就完成了一幅作品，像波洛克等畫家利用潑灑的方式作畫，畫面中點(diǎn)和線交叉融合等夠成關(guān)系，打破傳統(tǒng)安格爾式的自然古典美。不論是架上繪畫，還是公共藝術(shù)；也不論是東方本土藝術(shù)，還是西方后現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)；更不論傾向于寫實(shí)的新具象，還是偏重于非寫實(shí)的抽象表現(xiàn)；點(diǎn)、線、面作為一種藝術(shù)語(yǔ)言形式都是普遍存在的。可是在不同的藝術(shù)媒介上，由于表現(xiàn)內(nèi)容和風(fēng)格的不同；表現(xiàn)材料及手法的不同，加上作者的情感因素、藝術(shù)個(gè)性以及審美取向的不同；反映出來(lái)的藝術(shù)形態(tài)、表現(xiàn)力及內(nèi)涵也將呈現(xiàn)出較大的差異，所以這就要求我們具備知識(shí)儲(chǔ)備、要有時(shí)代意識(shí)，必須從傳統(tǒng)思想的禁錮、僵化中解放出來(lái)，呼吸新鮮的空氣，了解當(dāng)今社會(huì)的文化趨勢(shì)，要有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)、同事又具備平和的心態(tài)、只有這種境界，才能找準(zhǔn)自我，成為真正的藝術(shù)家。

三、形式美感的體現(xiàn)

著名藝術(shù)大師亞瑟•道說(shuō)過(guò)，畫面的空間一定要用一種美的形式去構(gòu)成。這就是說(shuō)畫面的結(jié)構(gòu)只有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)化組織才具有表現(xiàn)力。形式美感是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一個(gè)重要元素，是主體通過(guò)客觀自然認(rèn)知所產(chǎn)生的一種心理現(xiàn)象，，是形體與空間的綜合表現(xiàn)。我記得吳冠中曾說(shuō)過(guò)一句話“我自己作畫，一想探索形式之美，但同時(shí)竭力追求意境。”吳老對(duì)繪畫形式的探索深之又深，也可以說(shuō)用一本子的心血在研究，這也充分說(shuō)明形式美感的重要性。形式美感有兩個(gè)重要組成部分圖形創(chuàng)意和符號(hào)特征。圖形創(chuàng)意指尋求視覺(jué)傳達(dá)的獨(dú)創(chuàng)性意念及構(gòu)想。圖形創(chuàng)意是圖形設(shè)計(jì)的核心，它以傳播信息為根本原則，以創(chuàng)造性思維為先導(dǎo)，尋求獨(dú)特，新穎的意念表達(dá)方式和表現(xiàn)形式，以獨(dú)特而清晰的闡釋方式說(shuō)明信息內(nèi)容，以獨(dú)具匠心而新異的形象畫面引人關(guān)注，發(fā)生興趣，產(chǎn)生感染，并留下深刻印象，從而使觀眾不得不接受信息。它是繪畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖，意味著創(chuàng)作的開(kāi)始。符號(hào)特征中的符號(hào)是指具有某種代表意義的標(biāo)識(shí)。來(lái)源于規(guī)定或者約定成俗，其形式簡(jiǎn)單，種類繁多，用途廣泛，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，通常指信息的外在形式或物質(zhì)載體，是信息表達(dá)和傳播中不可缺少的一種基本要素。可分成語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)兩大類，這兩大符號(hào)在傳播過(guò)程中通常是結(jié)合在一起的。無(wú)論是語(yǔ)言符號(hào)還是非語(yǔ)言符號(hào)，在人類社會(huì)傳播中都能起到指代功能和交流功能。　特征指任一客體都具有眾多特性，人們根據(jù)一群客體所共有的特性形成某一概念，這些共同特性在心理上的反映，稱為該概念的特征。符號(hào)特征主要指繪畫藝術(shù)中經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積累與掌握的一些特殊形象的歸納與使用，重復(fù)于再創(chuàng)作中的應(yīng)用。總結(jié)以上兩點(diǎn)構(gòu)成畫面中的形式美感，油畫創(chuàng)作不僅要有設(shè)計(jì)元素更離不開(kāi)形式美感。

當(dāng)代油畫藝術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)之間存在著共進(jìn)交叉的關(guān)系。油畫創(chuàng)作之象征到設(shè)計(jì)中理念的傳達(dá)，從空間表現(xiàn)到圖形創(chuàng)意的空間感與虛擬性，象征著建筑與雕塑的含蓄意寓。我們都可以不斷嘗試新的繪畫藝術(shù)形式和藝術(shù)效果的創(chuàng)作。這將對(duì)油畫觀念的更新有著巨大影響。繪畫與設(shè)計(jì)在相互碰撞，元素的相互結(jié)合從中才能得以更好、更快的發(fā)展。