作者：李澤楊 單位：紅河學(xué)院美術(shù)學(xué)院

色彩是電影藝術(shù)語(yǔ)言要素的一個(gè)重要的組成部分，馬克思曾指出：“色彩的感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式。”也就是說(shuō)，色彩因其鮮明的感性特征而最容易被大眾所接受。在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中，色彩在諸多導(dǎo)演的手中已成為一種象征和情感表達(dá)的因素，善于利用色彩表意和造型的張藝謀導(dǎo)演就認(rèn)為：“色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素。”因此色彩運(yùn)作是藝術(shù)表達(dá)的重要手段，也在影視作品的創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用。

電影色彩基調(diào)的正確把握

色彩基調(diào)是指色彩在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)的全面的總的傾向和風(fēng)格。在電影創(chuàng)作中，首先要營(yíng)造作品的色彩基調(diào)。一部電影往往是以一種或者幾種相近的顏色作為影片的主導(dǎo)色彩，在視覺(jué)形象中營(yíng)造出整體的氣氛、風(fēng)格和情調(diào)。在這種情況下，色彩基調(diào)既是視覺(jué)造型又是情緒氛圍，既是色調(diào)又是情調(diào)，既是造型因素又是敘事因素，既是抒情因素又是表意因素。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)畫(huà)面形象的色彩設(shè)計(jì)、提煉和選擇搭配。在電影中形成一定的色彩基調(diào)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，從而起到渲染、烘托主題的作用。電影內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)的特定氛圍能強(qiáng)化色彩在作品中的視覺(jué)沖擊力、更好地傳遞作品的思想感情。色彩成為一種特殊的視覺(jué)語(yǔ)言，一方面它體現(xiàn)了導(dǎo)演的意圖，表達(dá)某種傾向性；另一方面不同色彩的選擇還可以營(yíng)造出不同影片的風(fēng)格和基調(diào)。在中國(guó)電影的色彩運(yùn)用中，張藝謀無(wú)疑是“領(lǐng)航人”。他拍攝的影片，色彩運(yùn)用都很成功，從《紅高粱》、《黃土地》到《我的父親母親》再到《英雄》，為了達(dá)到完美的藝術(shù)效果，他通過(guò)運(yùn)用獨(dú)特的色彩藝術(shù)來(lái)營(yíng)造影片主題所需要的獨(dú)特的情感基調(diào)和氛圍。

在中國(guó)，紅色傳統(tǒng)上表示吉祥、喜慶，比較張揚(yáng)、熱烈、奔放，能給人一種溫暖、和諧、活躍的感覺(jué)。張藝謀就尤其偏愛(ài)濃郁的紅色，《紅高粱》中奔放、熱情、粗狂、鮮活濃烈的紅色基調(diào)給我們留下了深刻的印象。影片把紅色運(yùn)用到了極致，大紅色的片名、紅色的嫁衣、紅色的蓋頭、紅色的花轎、紅色的繡花鞋、紅色的高粱地里火紅的野合、紅色的高粱酒等一系列紅色的運(yùn)用，給觀眾帶來(lái)的不僅是強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，還充分表達(dá)了野性的生命力和無(wú)羈的熱情。在影片《黃土地》中，大部分黃土地的外景都是在早晨或者黃昏拍攝的，所以土地的色調(diào)顯得十分濃重，深沉、凝重，內(nèi)蘊(yùn)著頑強(qiáng)的生命力，但又仿佛沉重的讓人喘不過(guò)氣的黃色基調(diào)足以顯示出黃土地上荒涼悲壯的美。在這里，環(huán)境與人物命運(yùn)形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，并引發(fā)了人們對(duì)中華民族苦難深重歷史的反思。影片《我的父親母親》中紅、白、黑三色的流動(dòng)，燦爛的色彩組合和自然景觀的展現(xiàn)，鮮艷明快的色調(diào)為“愛(ài)”做鋪墊，更多的表達(dá)了創(chuàng)作者懷戀過(guò)去，張揚(yáng)青春的意圖。

電影色彩象征意義的合理運(yùn)用

電影色彩的象征意義按垂直結(jié)構(gòu)分為獨(dú)立象征、局部象征和整體象征三個(gè)層次，這三個(gè)層次類似于樹(shù)葉、樹(shù)枝和大樹(shù)的關(guān)系。由于張藝謀通過(guò)對(duì)色彩的獨(dú)特感受和概括，在他的影片中合理利用色彩的象征意義，調(diào)動(dòng)了觀眾的審美體驗(yàn)，更好地突出了影視作品的主題。下面將用張藝謀的三部著名的電影為例對(duì)這三類象征意義進(jìn)行詳細(xì)論述。電影色彩的獨(dú)立象征。句子層面上的獨(dú)立象征是色彩象征意義的起點(diǎn)，它大致分為兩類情況：一種是色彩與人結(jié)合形成服裝色彩的象征，另一種是色彩與物結(jié)合形成符號(hào)色彩的象征。在電影中，導(dǎo)演常常拿不同的服裝色彩來(lái)表現(xiàn)人物、塑造人物，這是因?yàn)榉b色彩能最直接的反映一個(gè)人的心理偏愛(ài)和取向，從而達(dá)到明確的象征意義。《大紅燈籠高高掛》里四位女主人不同的服飾顏色象征著四位太太不同的地位和不同的性格特點(diǎn)。大太太毓如信佛，所以常穿紫色。二太太是大家閨秀，是一個(gè)十足的家庭政治家。所以她的服裝色彩是以土黃為主，或者是紫色和土黃色的結(jié)合。三太太梅珊是個(gè)唱戲的，她的服裝屬于戲服，色彩從紅到白。四太太頌蓮是個(gè)大學(xué)生，她的服裝色彩變化比較大，從特寫(xiě)開(kāi)場(chǎng)到全景結(jié)束，從白色到灰色到紅色到彩色到藍(lán)色再回到白色。

頌蓮這個(gè)人物特點(diǎn)最終還是要返璞歸真。電影中還有色彩與物的結(jié)合，導(dǎo)演充分使用“紅燈籠”———色彩造型符號(hào)，隨著劇情的變化，它被導(dǎo)演賦予不同的象征意義。洞房花燭夜的紅色燈籠成了男權(quán)主義的符號(hào)，那象征著封建禮數(shù)和牢獄的古建筑的紅燈籠，便成為妻妾欲望的主體，不僅幾位夫人在爭(zhēng)，而且連一個(gè)女仆人，也被困在這種狀態(tài)之中，在屋中自行點(diǎn)著補(bǔ)著補(bǔ)丁的燈籠，以示她對(duì)地位和欲念的渴望。可見(jiàn)色彩的符號(hào)象征意義是多么美妙。電影色彩的局部象征。色彩的符號(hào)意義在電影藝術(shù)中的作用是不可代替的，然而一個(gè)復(fù)雜一點(diǎn)的象征意義往往不是一個(gè)色彩組，一個(gè)色彩句子可以承擔(dān)的，必須有一個(gè)色彩的意象群，在色彩的句法和句群結(jié)構(gòu)的象征層面上考慮。這就是色彩的局部象征意義。張藝謀的電影《英雄》就是色彩結(jié)構(gòu)象征的最佳例證。在這部電影中主要設(shè)定了紅、藍(lán)、白、綠、黑五種顏色分成五個(gè)色彩段落，不同的色彩段落，承擔(dān)了不同的敘事任務(wù)，也有著不同的象征意義，在每一種顏色的敘事中都蘊(yùn)含著一個(gè)謊言和背叛。“紅色”是無(wú)名欺騙秦王的謊言，是飛雪對(duì)殘劍的愛(ài)情虛擬的背叛；“藍(lán)色”敘事是秦王猜出無(wú)名的謊言，進(jìn)而對(duì)無(wú)名的謊言的修補(bǔ)；“白色”是無(wú)名對(duì)自己、飛雪和長(zhǎng)空允諾的背叛；“綠色”是殘劍對(duì)飛雪允諾的背叛；“黑色”是秦王對(duì)無(wú)名闡述諾言的色彩隱喻。電影《英雄》用色彩構(gòu)筑場(chǎng)景空間達(dá)到了自己所需的象征目的，屬于色彩象征進(jìn)入結(jié)構(gòu)的層面。

文體層面的整體象征。色彩進(jìn)入文體層面的象征就是整體象征，它必備的兩種形式：一種是色彩線索，另一種是色彩儀式。例如《紅高粱》，紅色作為一種線索貫穿始終。黃土高坡的紅轎子、紅蓋頭、紅棉襖；綠高粱地的紅衣服和鮮血；酒作坊中紅紅的高粱酒水等。紅色成為影片的一條主線索，有著不同的象征意義。顛轎、野合、祭酒、撒尿、點(diǎn)火等表現(xiàn)性極強(qiáng)的色彩儀式也屬于影片文體層面上的整體象征。這些色彩儀式化段落構(gòu)成了全片最具情感張力的主體，象征著原始、野性而又生生不息的頑強(qiáng)生命力。色彩的整體象征是色彩象征中最高級(jí)最復(fù)雜的層次，它決定了電影的品質(zhì)。合理運(yùn)用電影色彩中符號(hào)轉(zhuǎn)化的獨(dú)立象征，場(chǎng)景空間形成的局部象征，儀式、色彩線索形成的整體象征再加上人的心靈想象，張藝謀眾多成功的影視作品就這樣形成了。