作者：楊志剛 單位：山西省電影學會

一、農(nóng)村電影存在的主要問題

(一)題材比重失衡。我國是一個傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)大國,有9億多人居住在鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、村,農(nóng)民是最大的電影觀眾群體,農(nóng)村有著很大的電影市場。因此,中國電影誕生以來,中國電影人以厚重的歷史責任感,關注農(nóng)業(yè),關心農(nóng)村,聚焦農(nóng)民,創(chuàng)作、拍攝、生產(chǎn)了《李雙雙》、《五朵金花》、《我們村里的年輕人》、《甜蜜的事業(yè)》、《老井》、《秋菊打官司》、《喜盈門》、《咱們的牛百歲》等一大批耳熟能詳、農(nóng)民十分喜愛的農(nóng)村題材影片。可以說,中國電影依托豐富的農(nóng)村題材,塑造了眾多生動的農(nóng)民形象,為世界電影書寫了壯麗的篇章。進入新世紀以來,農(nóng)村題材電影少之又少,我國平均每年生產(chǎn)的農(nóng)村題材電影(包括電視電影)僅20部左右,約占全年故事片生產(chǎn)總量的15%,其余大多是些警匪片、槍戰(zhàn)片、愛情片、反腐片、歷史片、武打片、戰(zhàn)爭片等,題材比重嚴重失調(diào),遠遠不能滿足占絕大多數(shù)人口比例的農(nóng)民朋友日益增長的精神文化需求。

(二)優(yōu)秀影片少。我國前輩電影工作者,堅持“雙百方針”、“二為方向”,忠實地踐行毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神,堅持民族化、大眾化的創(chuàng)作道路,繼承和發(fā)揚優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng),經(jīng)常深入農(nóng)村,和農(nóng)民同吃同住同勞動,關心農(nóng)民的疾苦,了解農(nóng)民的喜、怒、哀、愁,他們創(chuàng)作的劇本有生活基礎,塑造的人物有血有肉,扮演的角色鮮活生動,故事真實可信,情節(jié)曲折動人,符合農(nóng)民的欣賞習慣,農(nóng)民百看不厭。因經(jīng)濟利益的驅(qū)使,現(xiàn)在有些電影主創(chuàng)人員對現(xiàn)在農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民不熟悉,深入生活不夠或者說就不去體驗生活,農(nóng)村題材的電影,不少是編劇在賓館里憑空編出來的,喝酒侃出來的,憑想象想出來的。在他們的作品里農(nóng)民成了傻、憨、癡、呆、愚昧、落后的代名詞,成了博得城里人一笑的喜劇素材,不少農(nóng)民的形象還是男人身披黑棉襖,戴著趙本山帽,褲管一個高一個低,姑娘梳著小辮、穿著花衣服、一臉蛋的高原紅,中年婦女總是身材發(fā)胖、頭上蒙著紅頭巾,家里養(yǎng)著豬或雞,院里掛著紅辣椒或老玉米,農(nóng)民進城總有劉姥姥進大觀園的感覺,總要鬧出個笑話;主題多是圖解政策,頌揚好人好事,簡單地反映農(nóng)村改革開放后,村支書帶領大家如何發(fā)家致富,表演程式化,拍攝手段陳舊,電影語言蒼白,人物關系不清楚,故事情節(jié)平淡,缺乏時代特點。有的編劇、導演,不解決為誰拍讓誰看的問題,不研究農(nóng)民的欣賞習慣和審美情趣,而是只注重體現(xiàn)自己的藝術風格,拍了好多農(nóng)民看不懂不愛看的影片。演員不去農(nóng)村體驗生活,不和農(nóng)民交朋友,單憑電影學院學的演技和自己的想象演農(nóng)民,甚至不認真研究角色,為了眼前的經(jīng)濟效益跑場子,扮演的人物不真實,沒特點,讓人記不住也不喜歡。不少農(nóng)村題材電影,政府是投資主體,評委是主要觀眾,獲獎是主要目的,片庫是主要歸屬。

(三)影片質(zhì)量差。一是因為經(jīng)費的原因;二是誤認為農(nóng)民對電影的聲、像效果要求不高,所以電影市場上專供農(nóng)村放映的16毫米影片相當一部分制作粗糙,洗印質(zhì)量差,畫面不清晰,色彩不飽和,有的連口型都對不上,影響了農(nóng)民觀看電影的熱情。

(四)省、市、縣電影發(fā)行部門很少購買拷貝,特別不愿意購買利薄的面向農(nóng)村的16mm拷貝,片源不足。堅持數(shù)十年為農(nóng)民放映電影的山西省全國勞模、祁縣權(quán)勇農(nóng)民文化大院創(chuàng)辦者權(quán)勇告訴我,由于缺乏新片和買不起新片,他常給農(nóng)民放映的電影還是《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《我們村里的年輕人》、《柳堡的故事》、《甜蜜的事業(yè)》。

(五)農(nóng)村稅費改革后,來源于農(nóng)業(yè)人口人均0.2元列入農(nóng)民分擔的提留部分取消,很多村集體經(jīng)濟薄弱,農(nóng)村電影放映收費難,所以放映隊不愿意到農(nóng)村放映電影;等等。

二、建議

(一)黨委、政府加大對農(nóng)村電影的支持力度。在題材規(guī)劃方面增加農(nóng)村題材的比重,在經(jīng)費投入方面給予傾斜,不斷更新放映設備,逐漸改善放映條件。

(二)進一步貫徹“三貼近”的原則。提倡、鼓勵電影主創(chuàng)人員深入農(nóng)村,體驗生活,了解當代農(nóng)民的所思所想,多角度、多側(cè)面表現(xiàn)他們的喜怒哀樂,反映新農(nóng)村建設的巨大變化,深刻揭示先進文化與傳統(tǒng)落后觀念的矛盾,為他們創(chuàng)作、生產(chǎn)出更多思想精深、制作精良、藝術精湛,思想性、藝術性、觀賞性俱佳的、農(nóng)民朋友喜聞樂見的影片。

(三)堅持用科學發(fā)展觀做指導。解放思想,認真實施《電影管理條例》,簡化農(nóng)村電影發(fā)行放映審批程序,降低電影發(fā)行放映進入門檻,優(yōu)化投資環(huán)境,鼓勵民營企業(yè)進入電影發(fā)行放映行列,引入競爭機制,不斷注入活力。

(四)發(fā)行放映單位要進一步更新觀念。改變計劃經(jīng)濟體制下農(nóng)村電影由全省統(tǒng)一購片、統(tǒng)一調(diào)度、層層按計劃分配、逐級保本發(fā)行的發(fā)行體制,轉(zhuǎn)變經(jīng)營理念,實行由過去以發(fā)行為主向以放映為主轉(zhuǎn)變,積極改革產(chǎn)權(quán)制度,盤活資金,整合資源,以股份制形式吸引職工和社會資金入股,增強經(jīng)濟實力。

(五)像山東、河南電影公司那樣,成立專門面向農(nóng)村供片的電影服務機構(gòu)培養(yǎng)、發(fā)展、壯大農(nóng)村放映隊伍,積極培育和開發(fā)農(nóng)村電影市場,加強和企業(yè)聯(lián)系,走電影與企業(yè)聯(lián)姻的雙贏互利之路。山西省委宣傳部、山西省文化廳、山西省廣播電視局、山西省農(nóng)村文化促進會、山西省電影公司、山西電影制片廠、山西省電影家協(xié)會與山西省煙草專賣局、河北中煙工業(yè)公司、張家口卷煙廠聯(lián)手,舉辦“至誠鉆石”百縣千鄉(xiāng)農(nóng)村公益電影放映活動,從2006年7月13日啟動,將赴全省100個縣的千余農(nóng)村,為廣大農(nóng)民公益放映5000多場電影,為影企聯(lián)姻進行了有益的探索,積累了寶貴的經(jīng)驗,取得了良好的社會效果。

(六)大力推廣數(shù)字放映技術,逐步取代16mm膠片放映。因為數(shù)字電影有以下優(yōu)點:一是銀幕有效畫面從原來的3.2m擴大到4•5m甚至7m,畫面、聲音始終如新,畫面不抖動,極大地提高了視覺沖擊力;二是聲音由原來的單聲道模擬聲改為具有影院效果的5.1立體聲,極大地增強了聲音的震撼力;三是利用衛(wèi)星技術影片進行發(fā)行傳輸,變傳統(tǒng)的點對點的發(fā)行方式為點對面的廣播式發(fā)行,極大地提高了影片發(fā)行傳輸效率;四是通過硬盤、影片數(shù)據(jù)輸入盤等物理介質(zhì)替代傳統(tǒng)16mm膠片拷貝進行影片傳輸,極大地降低了節(jié)目傳輸發(fā)行成本;五是借助數(shù)據(jù)加密技術,有效地提高了版權(quán)保護力度;六是免去了洗印拷貝而產(chǎn)生的環(huán)境污染,有利于環(huán)保。

(七)建立獎勵機制。對在農(nóng)村電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行、放映方面做出成績的單位和個人定期進行獎勵。(八)理順電影管理體制。改變廣電部門管生產(chǎn)、文化部門管發(fā)行、放映,產(chǎn)、供、銷脫節(jié)的傳統(tǒng)體制。