一、傳統(tǒng)元素在封面設計中的潛在價值的表現(xiàn)形式

1、傳統(tǒng)造型在封面設計中的潛在價值的運用

設計師門通過引用不同的傳統(tǒng)造型，能夠巧妙的展現(xiàn)出作品所要表達的思想和精神，這就是傳統(tǒng)造型對于設計者們的價值之所在。如今，在人們的生活不斷現(xiàn)代化的今天，傳統(tǒng)元素仍深深影響著設計師們。傳統(tǒng)造型之所以有如此大的價值，是因為興起于民間、發(fā)展于民間的傳統(tǒng)元素，已經(jīng)得到了廣大勞動人民的共鳴，它們是廣大勞動人民智慧的體現(xiàn)。這些運用了傳統(tǒng)造型的封面設計，在完美表達設計理念、設計精神的同時，更能夠得到消費者的認可，自然也就能很好地推廣產(chǎn)品，對產(chǎn)品起到一個很好的宣傳作用。

2、中國漢字在封面設計中的潛在價值的運用

對封面設計而言，漢字的設計是有史以來最成功、最有價值的。漢字的出現(xiàn)使得其可以和圖片共同表現(xiàn)某一形態(tài)，使圖文之間的配合相得益彰。對于優(yōu)秀的設計作品而言，由字可以聯(lián)想到圖，而由圖即可聯(lián)想到與之相關的優(yōu)美文字，此兩者是一個整體。而設計中最可貴的是，漢字和圖形最好以相同的形式出現(xiàn)。以陳幼堅的《設計和生活方式》海報設計為例，漢字“香港”和漢字“深圳”共同排列形成了一雙筷子。這幅圖文并存圖很好的表現(xiàn)出了香港和深圳互相依存的一個狀態(tài)：作為互相毗鄰的兩座城市，深圳的風俗、生活方式等都受到了香港的影響，而同時香港經(jīng)濟的發(fā)展也在一定程度上依賴著深圳。很顯然，當今的封面設計在其形態(tài)以及形式上都依附于中國的傳統(tǒng)文化元素。因此，我們不用擔心傳統(tǒng)的造型元素和現(xiàn)代化的平面設計是否存在矛盾，因為它們之間的配合是自然而然、毫無障礙的。當然，我們還是要對中國傳統(tǒng)元素進行不斷地研究，以使其能夠更好的與當今的設計進行完美結合，這樣我們才能更好地將傳統(tǒng)元素融入現(xiàn)代設計作品。

3、中國畫在封面設計中的潛在價值的運用

眾所周知，中國畫以其獨特的意境俘獲了很多書畫愛好者的心，同時中國畫也對中國傳統(tǒng)的設計有著極其重要的作用。其中，中國畫的留白更是通過其充滿感情和韻律的線條、有形和無形，給人以強烈的視覺沖擊。中國畫的留白講究的是“無筆墨處之妙境”，是藝術家們孜孜不倦所追求的審美高境界。在封面設計時，有“有形有意”的空白、“無形有意”的空白、“無形無意”的空白之分，來表達設計作品的理念、意境。進行標志設計時,我們可以采用整體刻畫、也可以采用局部描寫來塑造某種物體。但如果我們都對物體進行細致入微的刻畫，那么就達不到標志設計的簡約、意味深遠的意境。而中國畫中的留白恰好能彌補這方面的不足，通過留白對設計對象進行簡化，不僅能是標志簡單深刻，而且能給人無窮的想象空間。

二、結語

傳統(tǒng)文化是經(jīng)過幾千年的文化篩選、積淀而來，我們將傳統(tǒng)元素運用于封面設計。運用不同的設計手段，將傳統(tǒng)元素融入到封面設計當中，這是對中國傳統(tǒng)文化很好的傳承。也正是這種傳承，封面設計的作品才更加有價值。讓傳統(tǒng)元素繼續(xù)從正面推動封面設計的進步，讓傳統(tǒng)元素的潛在價值得以發(fā)揮，是廣大封面設計師的任務。

作者：李雅萌 單位：河南藝術職業(yè)學院