一、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)形態(tài)

色彩形態(tài)的運(yùn)用是電影美術(shù)設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容，能夠表現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思與美學(xué)追求，展現(xiàn)影片的藝術(shù)風(fēng)格、主題思想?，F(xiàn)代電影美學(xué)設(shè)計(jì)更加強(qiáng)調(diào)色彩運(yùn)用的主觀性，常通過(guò)色彩來(lái)表現(xiàn)導(dǎo)演的思想傾向與審美追求，可以說(shuō)色彩具有鮮明的象征性，很多導(dǎo)演就是通過(guò)色彩來(lái)表現(xiàn)生活中的喜怒哀樂(lè)，表達(dá)人生中的無(wú)奈與抗?fàn)?、壓抑與反抗、希望與無(wú)助等。由此可見(jiàn)，在現(xiàn)代電影藝術(shù)中色彩已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了它本身的含義，成為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。電影色彩的表現(xiàn)離不開(kāi)物質(zhì)載體，主要體現(xiàn)于人物化妝、場(chǎng)景、道具、影片總體結(jié)構(gòu)等方面，在影片中不同的色彩、場(chǎng)景等都蘊(yùn)含著不同的文化內(nèi)涵。在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，通常將色彩分為主色調(diào)與輔助色兩類，其中主色調(diào)能夠反映影片的整體用色傾向，并營(yíng)造出一種情緒氛圍與風(fēng)格情調(diào)，從而起到渲染與烘托影片主題的作用，增加影片的藝術(shù)感染力。如在《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《英雄》等影片中，張藝謀就通過(guò)獨(dú)特的色彩基調(diào)表達(dá)了思想主題。

二、色彩在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的功能

（一）色彩的象征功能。

不同的國(guó)家或民族有著不同的文化習(xí)俗，也有著不同的色彩文化。如中國(guó)人崇尚紅色與黃色，認(rèn)為黃色是大地的顏色，是權(quán)威、皇權(quán)、高貴的象征，紅色是吉祥、喜慶、美好的象征，這些在中國(guó)民間藝術(shù)中就有著明顯的體現(xiàn)；西方人認(rèn)為白色是純潔、高尚、神圣、美好的象征，紅色代表著暴力、血腥、憤怒等。色彩是電影藝術(shù)中無(wú)可代替的藝術(shù)符號(hào)，用它的象征意義進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作在電影藝術(shù)中較為常見(jiàn)，而它在電影藝術(shù)中的象征功能可以分為局部象征、整體象征、獨(dú)立象征。在電影《英雄》中，紅、白、黑等色彩分別承擔(dān)著不同的敘事功能，有著不同的象征意義：紅色象征著飛雪對(duì)殘劍的背叛，無(wú)名對(duì)秦王的欺騙，白色象征著無(wú)名對(duì)飛雪、長(zhǎng)空承諾的背叛，黑色象征著秦王對(duì)無(wú)名敘述諾言的震撼。在影片《哈利•波特》中，導(dǎo)演用惟妙惟肖、形象逼真的面具使影片色彩表現(xiàn)具有很大的主動(dòng)性，使觀眾被逼真的畫面所吸引，仿佛身臨其境。影片《英雄》中大量使用紅、綠、黃等艷麗的色彩，在人物服裝色彩設(shè)計(jì)上也有許多獨(dú)特之處，如無(wú)名、長(zhǎng)空等均穿著黑色服飾，以此來(lái)表示對(duì)秦國(guó)統(tǒng)治的不滿與反抗；殘劍、飛雪身穿鮮紅的服飾，色澤鮮亮，象征著在血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)中火熱而凄美的愛(ài)情。

（二）色彩的心理暗示功能。

人們對(duì)色彩的理解是以客觀事物為基礎(chǔ)的，如太陽(yáng)、火等都是紅色，因而紅色使人聯(lián)想起光明、溫暖；樹葉、小草、森林等均為綠色，因而綠色讓人聯(lián)想到大自然的安寧、清新；金子是黃色的，因而黃色就有權(quán)力與富貴的象征意義。在電影藝術(shù)中，色彩的心理暗示功能是通過(guò)象征來(lái)體現(xiàn)的。色彩進(jìn)入銀幕之初只是對(duì)客觀世界色彩的簡(jiǎn)單復(fù)制，導(dǎo)演們也追求百分百的天然色彩，從安東尼•奧尼的《紅色沙漠》開(kāi)始人類進(jìn)入彩色電影時(shí)代。在影片《紅色沙漠》中導(dǎo)演使用了多種技術(shù)手段，創(chuàng)造出多種現(xiàn)實(shí)背景，用藍(lán)色的大海、黃色的煙霧、紅色的機(jī)械等暗示了導(dǎo)演對(duì)工業(yè)文明的思考。同時(shí)，人物的服飾顏色也有象征與暗示功能，能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和思想意識(shí)。如《紅色禁戀》中，海斯特始終穿著灰色套裙，這種顏色介于黑色與白色之間，黑色象征著冷漠、肅靜、死亡與罪惡，而白色象征著純潔、神圣、可愛(ài)，海斯特在已婚的情況下與別的男人私通，談不上是純潔的、道德的，但這是她作為正常女人的生理需求，是真誠(chéng)、純潔的愛(ài)，因而也算不上是罪惡，這種灰色的服飾暗示了海斯特僅僅是一個(gè)非常普通的女人。而影片中威爾遜、百苓漢、迪穆思狄爾等人身穿黑色袍子，這種黑色象征著他們高貴的社會(huì)地位，也代表著清教的虛偽與殘酷。

（三）色彩有深化影片主題的功能。

在電影藝術(shù)中，推動(dòng)故事情節(jié)的方式有很多種，如臺(tái)詞、場(chǎng)景、電影音樂(lè)等，色彩是電影獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，能夠潛移默化地影響觀眾的情緒情感，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩處理應(yīng)服從于影片的主題思想、內(nèi)容情節(jié)，如拍攝熱烈喜慶的場(chǎng)面時(shí)，要用紅色、黃色等暖色調(diào)；在拍攝死亡、分離、不幸等生活場(chǎng)景時(shí)，要用白色、灰色等冷色調(diào)。電影《滿城盡帶黃金甲》描繪了人性的本質(zhì)，闡述了人的丑惡與欲望、壓抑與反抗以及人對(duì)權(quán)力的貪婪，為了表現(xiàn)這種思想，導(dǎo)演用大面積的純色，以紅色、金黃色、黑綠色等為主，以銀白色、灰色為輔，通過(guò)鮮明的色彩對(duì)比展現(xiàn)了影片主題。影片《紅色禁戀》中，導(dǎo)演用灰暗色作為基本顏色，讓觀眾感受到了清教統(tǒng)治下的枯燥、禁錮、壓抑，感受到了主人公悲慘的命運(yùn)和影片的悲劇色彩。

三、電影美學(xué)藝術(shù)中的色彩風(fēng)格

色彩是電影美術(shù)設(shè)計(jì)中最基本的藝術(shù)表現(xiàn)方法，電影色彩風(fēng)格就是導(dǎo)演在長(zhǎng)期電影創(chuàng)作中形成的、穩(wěn)定的、有明顯傾向的用色風(fēng)格，是民族色彩文化與個(gè)人藝術(shù)經(jīng)歷綜合作用的結(jié)果。

（一）有著鮮明的民族文化特點(diǎn)。

優(yōu)秀的導(dǎo)演必然有自己獨(dú)特的色彩風(fēng)格，并在色彩運(yùn)用中體現(xiàn)出民族文化特征與地域文化風(fēng)格。如美利堅(jiān)民族風(fēng)趣幽默、熱情開(kāi)朗，因而好萊塢大片往往都具有色彩鮮明、艷麗、對(duì)比性強(qiáng)的特點(diǎn)，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力；德意志民族性格內(nèi)斂，崇尚理性、邏輯性強(qiáng)，因而色彩細(xì)膩，有著濃厚的文化韻味，能帶給人很多思考與審美感受；中華民族注重禮儀，強(qiáng)調(diào)中庸、謙和、內(nèi)斂，因而電影色彩較為中庸，帶著博大精深的文化氣息。在影片《英雄》中，導(dǎo)演通過(guò)奪人眼球的色彩營(yíng)造了一場(chǎng)“視覺(jué)盛宴”，表現(xiàn)出了濃厚的民族文化情結(jié)，如秦王的宮殿以黑色為主，并且掛滿了綠色的帷幔，殘劍、飛雪的住所用紅加綠進(jìn)行搭配，這些就體現(xiàn)了中國(guó)畫濃墨重彩的用色特點(diǎn)。另外，影片場(chǎng)景中土黃色的沙丘、淡藍(lán)色的天空、金黃色的胡楊林，這種大寫意的風(fēng)格也有著鮮明的中國(guó)藝術(shù)特點(diǎn)。

（二）深受個(gè)人色彩觀念的影響。

電影是透過(guò)故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)魅力的，好的故事情節(jié)能夠打動(dòng)觀眾，收到良好的藝術(shù)效果，因而電影中的故事情節(jié)、人物形象等都是導(dǎo)演深思熟慮的結(jié)果。同時(shí)，影片場(chǎng)景也非常重要，需要結(jié)合人物形象塑造、故事情節(jié)展現(xiàn)等設(shè)計(jì)影片場(chǎng)景，使影片畫面、人物等接近影片主題，使影片呈現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。如馮小剛的《集結(jié)號(hào)》就有著獨(dú)特的色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格，影片前半部分以黑白畫面為主色調(diào)，用黑色的村莊、白色的雪花襯托自然環(huán)境的惡劣，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，而后半部分則用艷麗多姿的黃色、綠色等表現(xiàn)和平年代。不同的導(dǎo)演有著不同的成長(zhǎng)經(jīng)歷，有著不同的性格特點(diǎn)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、教育背景、審美風(fēng)格等，這些直接影響著他們的電影色彩風(fēng)格。如色彩大師張藝謀善于用紅色、黃色等艷麗的色彩表達(dá)情感，從《紅高粱》中鮮紅的紅高粱、荒涼的黃土地，到《滿城盡帶黃金甲》中金碧輝煌的大殿、滿地的金色菊花、紅藍(lán)相間的地毯，再到《英雄》中滿地黃葉的胡楊林、黃沙飛揚(yáng)的大漠，導(dǎo)演通過(guò)這些艷麗的色彩將寫意與寫實(shí)有機(jī)融合起來(lái)，展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。又如導(dǎo)演馮小剛的《黃河絕戀》《紅河谷》等影片也充分發(fā)揮了色彩的表意作用，巍峨的青藏高原、神圣的布達(dá)拉宮、茫茫的雪山、波濤洶涌的黃河，這些色彩鮮明的自然景觀與故事情節(jié)有機(jī)融合起來(lái)，有著鮮明的個(gè)人色彩風(fēng)格。

四、總結(jié)

在電影藝術(shù)中，色彩不僅是重要的造型手段與視覺(jué)語(yǔ)言形態(tài)，還有著深化故事情節(jié)、渲染場(chǎng)景氛圍、表現(xiàn)人物性格等多種功能。只有將色彩融入影片創(chuàng)作之中，使色彩成為劇作本身，才能實(shí)現(xiàn)色彩與電影藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一。

作者：秦婕 單位：安陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院