“體育電影”指的是:“與體育活動(dòng)有關(guān)的反映社會(huì)生活的故事片。故事情節(jié)、人物命運(yùn)往往與體育事業(yè)或體育競(jìng)賽活動(dòng)緊密相聯(lián)系,具有較多的緊張、精彩的體育競(jìng)賽場(chǎng)面。在演員選擇上常起用著名的專業(yè)運(yùn)動(dòng)員或業(yè)余運(yùn)動(dòng)員。”可見(jiàn),體育片關(guān)注的是體育運(yùn)動(dòng)和體育工作者的生活與命運(yùn),影片多以體育活動(dòng)、體育訓(xùn)練和競(jìng)賽為背景結(jié)構(gòu)故事情節(jié),塑造人物形象,并以精湛的體育表演作為影片的特色。

120世紀(jì)70年代末至80年代的中國(guó)體育電影

20世紀(jì)70年代末、80年代初中國(guó)電影從“文革”的荒蕪中走出來(lái)。改革開(kāi)放的思想大潮開(kāi)啟中國(guó)電影的新局面,體育電影的創(chuàng)新與變革自然脫離不了這一特定的歷史語(yǔ)境。以張暖忻、詹相持、李文彥等為代表的電影人在電影《沙鷗》、《劍魂》、《一個(gè)女教練的自述》等片中都離不開(kāi)一個(gè)特定的歷史時(shí)期———文革。她們講述的是文革前朝氣蓬勃的運(yùn)動(dòng)生活,文革中慘遭破壞,文革后老一代運(yùn)動(dòng)員成為教練員,培養(yǎng)年輕人茁壯成長(zhǎng),滿懷對(duì)文革的沉痛追憶。

1984年第23屆奧運(yùn)會(huì),中國(guó)射擊運(yùn)動(dòng)員許海峰為中國(guó)奪得第1塊金牌之后,中國(guó)各類體育項(xiàng)目頻頻征戰(zhàn)世界,成績(jī)喜人。但是,從這個(gè)時(shí)期的體育電影中我們能看出,在大多數(shù)國(guó)人心中,對(duì)于競(jìng)技體育存在著模糊的認(rèn)識(shí)。魯韌的《飛吧,足球》,張軍釗的《加油,中國(guó)隊(duì)》等影片中,主題思路是主人公技術(shù)高超,但由于意志品質(zhì)問(wèn)題而遇到了挫折,通過(guò)做思想工作,思想問(wèn)題得以解決,取得了優(yōu)秀的成績(jī)。改革開(kāi)放之前的那種“人定勝天”的思想還具有很大的慣性,再加上對(duì)競(jìng)技體育技術(shù)因素的認(rèn)識(shí)不清,于是傾向于認(rèn)為解決了思想問(wèn)題便解決了戰(zhàn)斗力問(wèn)題,在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)國(guó)人對(duì)競(jìng)技體育認(rèn)識(shí)水平低下。

縱觀70年代末至80年代的中國(guó)體育電影,可以看到,和其它類型的影片一樣,它們具備著與時(shí)代精神的同步性。對(duì)文革的沉痛反思,對(duì)“復(fù)興中華”的渴望。

220世紀(jì)90年代的中國(guó)體育電影

1990年,第11屆北京亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)中國(guó)代表團(tuán)共獲得314枚獎(jiǎng)牌。自此,中國(guó)在國(guó)際體壇上戰(zhàn)績(jī)驕人。然而,令人尷尬的是,中國(guó)電影面對(duì)國(guó)際國(guó)內(nèi)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的雙重誘惑和擠壓,進(jìn)入了一個(gè)加速下滑的階段,國(guó)產(chǎn)影片和電影市場(chǎng)迅速萎縮。但是,本階段中國(guó)體育電影取得了許多突破,產(chǎn)生了較為廣泛的影響。

陳國(guó)星的《黑眼睛》、霍建起的《贏家》關(guān)注了殘疾人這樣一個(gè)弱勢(shì)群體,并把關(guān)注視線投向殘疾運(yùn)動(dòng)員這個(gè)群體,體現(xiàn)了電影的人文精神,給觀眾一個(gè)關(guān)注這個(gè)群體的機(jī)會(huì)。胡雪楊的《冰與火》是一部運(yùn)動(dòng)員與傷病作斗爭(zhēng)的一部影片,滑冰運(yùn)動(dòng)員鄧羚以葉喬波為原型,影片不僅有漂亮的冰上場(chǎng)面,真實(shí)細(xì)膩的表演,同時(shí)也展現(xiàn)了體育運(yùn)動(dòng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)與無(wú)窮的魅力,是一部少見(jiàn)的體育影片。

90年代的中國(guó)體育電影努力增加娛樂(lè)元素,如選擇一些能兼顧奇觀性與激烈性的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。崔東升的喜劇片《球迷心竅》一改傳統(tǒng)的感情格調(diào),給我國(guó)的體育電影帶來(lái)了快樂(lè)的因子。然而,一種與世界接軌、表現(xiàn)競(jìng)技體育核心精神的體育電影始終沒(méi)有健康發(fā)展成型。大部分體育電影的態(tài)度都比較嚴(yán)肅,講述著某個(gè)沉重的話題,甚至于部分影片還滲透出一種悲劇精神。

3新世紀(jì)至今的中國(guó)體育電影

3.1新世紀(jì)之初的中國(guó)體育電影

進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)電影市場(chǎng)探索之路所帶來(lái)的實(shí)際效用讓人振奮,它的歷史意義、文化意義和社會(huì)影響相當(dāng)深遠(yuǎn)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)觀念深入人心的今天,觀眾對(duì)電影娛樂(lè)和消費(fèi)功能的關(guān)注取代了過(guò)去對(duì)教化和宣傳功能的渴望。

然而,世紀(jì)之交的體育電影似乎并沒(méi)有象我國(guó)的經(jīng)濟(jì)和體育一樣成績(jī)輝煌。在表現(xiàn)手法和精神內(nèi)涵方面依然延續(xù)著傳統(tǒng)的格調(diào)。主題挖掘不深,被認(rèn)為是當(dāng)今中國(guó)體育電影不景氣的主要原因。中央新聞紀(jì)錄片廠導(dǎo)演常征曾經(jīng)說(shuō)過(guò),中國(guó)體育題材影片大多沿襲著“主人公經(jīng)受挫折,通過(guò)過(guò)頑強(qiáng)拼搏最終得以成功”的老套路,在對(duì)人物命運(yùn)和性格的發(fā)掘上,普遍不夠深入,缺乏沖擊力和感染力。如謝晉的《女足九號(hào)》、謝銅的《乒乓小子》等。

中國(guó)體育電影的情節(jié)流于套路,這使得中國(guó)體育片過(guò)分強(qiáng)調(diào)一種意志的力量,一種對(duì)榮譽(yù)的追求,顯得娛樂(lè)性不足,甚至體育運(yùn)動(dòng)本身所能展現(xiàn)的觀賞性也營(yíng)造得不夠,主題太過(guò)高拔和沉重,很難滿足觀眾的口味,不符合目前的電影發(fā)展趨勢(shì)。

3.2奧運(yùn)期間的體育電影

乘著奧運(yùn)的春風(fēng),又有一批體育題材影片出現(xiàn),《一個(gè)人的奧林匹克》、《買買提的2008》等。其中《一個(gè)人的奧林匹克》這部在特定時(shí)刻有著特殊意義的影片,體現(xiàn)中華民族不甘落后、不甘屈辱的堅(jiān)定信念,對(duì)增強(qiáng)我們民族凝聚力有深遠(yuǎn)意義,它還表達(dá)了追求目標(biāo),永不放棄的體育理念,向世人深刻詮釋“重在參與”、“超越自我”的奧運(yùn)精神。

從2001年北京申奧成功到2008年奧運(yùn)會(huì)在北京勝利閉幕,中國(guó)人全方位地接受了一次現(xiàn)代競(jìng)技體育以及體育精神的教育。競(jìng)技體育得到普及,職業(yè)體育和群眾性體育運(yùn)動(dòng)具有的鴻溝越來(lái)越小,競(jìng)技體育深入社會(huì)基層組織結(jié)構(gòu),成為百姓生活不可或缺的要素。體育電影觀眾的價(jià)值取向已由以往“唯金牌論”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)現(xiàn)自我價(jià)值和對(duì)奧林匹克精神的不懈追求。

紀(jì)錄片《加油中國(guó)》、《筑夢(mèng)2008》雖然談不上屬于真正的體育電影,但是對(duì)宣傳奧運(yùn)精神,發(fā)展我國(guó)的體育電影事業(yè)有著巨大的影響力。2008年11月,意大利米蘭第26屆國(guó)際體育電影電視節(jié)上,由中國(guó)中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝制作的奧運(yùn)紀(jì)實(shí)電影《筑夢(mèng)2008》獲最佳影片“榮譽(yù)花環(huán)”獎(jiǎng)和特別獎(jiǎng)項(xiàng)中的影評(píng)獎(jiǎng),這也是中國(guó)人在這一電影節(jié)上首次奪得有著國(guó)際體育電影“奧斯卡”之稱的獎(jiǎng)項(xiàng)。無(wú)疑,這是世界對(duì)中國(guó)體育電影的一種肯定,必將為中國(guó)體育電影的振興注入一針“強(qiáng)心劑”。