作者：李益民 單位：信陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院

一、中國農(nóng)村電影傳播和發(fā)展的現(xiàn)狀

社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè),經(jīng)濟(jì)建設(shè)是根本,文化建設(shè)是關(guān)鍵。文化建設(shè)是平衡城鄉(xiāng)文化差異、提高農(nóng)村精神文明建設(shè)水平、改善農(nóng)村業(yè)務(wù)文化生活的重要舉措。我國有8億人民在農(nóng)村,搞好農(nóng)村文化建設(shè)關(guān)系到我國農(nóng)村政策的貫徹和落實(shí),關(guān)系到我國全體國民素質(zhì)的提高,關(guān)系到和諧社會(huì)的建設(shè)與國家的長治久安。因此,提高農(nóng)村文化建設(shè)水平和向農(nóng)村文化建設(shè)傾斜是當(dāng)前農(nóng)村文化建設(shè)的重要方向。農(nóng)村電影是農(nóng)村文化建設(shè)的重要組成部分,是我國電影事業(yè)新時(shí)期的重要發(fā)展方向。農(nóng)村電影市場(chǎng)廣闊,門檻較低,群眾歡迎;農(nóng)村題材豐富多彩,形式多樣,因此,中國農(nóng)村電影大有可為。農(nóng)村電影播放渠道建設(shè)和農(nóng)村題材電影創(chuàng)作是中國農(nóng)村電影傳播和發(fā)展的兩條腿。這兩條腿是中國農(nóng)村電影傳播和發(fā)展最為重要的基石。目前,這兩條都存在問題。盡管農(nóng)村文化建設(shè)具有全局性的戰(zhàn)略意義,但是農(nóng)村文化依然處于弱勢(shì)群體地位,農(nóng)村電影渠道建設(shè)依然處于摸索階段,農(nóng)村題材電影基本沒有投資者愿意拍攝。

(一)農(nóng)村文化處于次文化地位學(xué)者通過文化理論的劃分,把農(nóng)村文化屬性歸為次文化,次文化的界定主要依據(jù)文化霸權(quán)理論和市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)。根據(jù)葛蘭西的文化霸權(quán)理論:“文化是一處斗爭(zhēng)的場(chǎng)所,各個(gè)階級(jí)和社會(huì)集團(tuán)為取得文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)進(jìn)行著持續(xù)不斷的談判、斗爭(zhēng)和調(diào)停,這些談判和斗爭(zhēng)不僅不同程度地牽涉到真理與謬誤,正確再現(xiàn)與錯(cuò)誤再現(xiàn)的問題,而且暗示給我們,在一定的歷史條件下,某些階級(jí)、社會(huì)集團(tuán)和個(gè)人可能做出比另一些階級(jí)、社會(huì)集團(tuán)和個(gè)人更正確、更公正、更直接的再現(xiàn)。”基于市場(chǎng)原則和城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)的擴(kuò)大化趨勢(shì),城市階層和主流文化傳播者都選擇以城市為載體的文化傳播模式。從市場(chǎng)的成本和收益角度來講,城市文化投資更具有吸引力。以電影為例,城市院線基本占據(jù)了全部院線的90%以上,處于絕對(duì)的霸主地位,農(nóng)村題材的電影不到拍攝全部的10%,而我國有8億農(nóng)民,形成了不對(duì)稱的文化資源分配現(xiàn)狀。布爾迪厄在他的新作《世界的貧困》中認(rèn)為,窮人的窘迫往往源于他們沒有選擇;而沒有選擇的主要原因之一是窮人在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中缺乏必要的文化資本。權(quán)力一旦決定著教育、投入等,也就決定著文化資本的分配和再生產(chǎn)。在這個(gè)分配過程中農(nóng)村由于在市場(chǎng)體制中貧困地位而失去了獲得文化資源分配的話語權(quán)。這成為中國農(nóng)村電影事業(yè)發(fā)展面臨的根本性問題,也是次文化地位形成的關(guān)鍵因素。

(二)城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)制約農(nóng)村電影發(fā)展8億農(nóng)民為中國人民提供了充足的糧食,而他們的精神食糧卻面臨嚴(yán)重的短缺。城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)矛盾在新時(shí)期有著不斷擴(kuò)大的可能性,這種可能性既是市場(chǎng)化過程中被逐漸邊緣化的表征,失去了參與市場(chǎng)分配和分享改革開放成果的權(quán)力。首先,中國農(nóng)村題材電影是中國電影史上不可回避的旋律,其中不乏優(yōu)秀的農(nóng)村題材電影。“大躍進(jìn)時(shí)期”的《五朵金花》(1959)、《我們村里的年輕人》(1959);“人民公社時(shí)期”的《李雙雙》(1962)、《枯木逢春》(1961);“改革開放時(shí)期”的《人生》(1954)、《喜盈門》(1951)、《野山》(1955)、《老井》(1987)、《鄉(xiāng)音》(1983)、《我的父親母親》(1999)、《云上學(xué)堂》(2009)。新中國成立以來電影中的“農(nóng)村故事”,就是一部中國農(nóng)村發(fā)展和改革的歷史。這些優(yōu)秀影片是中國農(nóng)村豐富生活的寫照,是向世界展示中國農(nóng)村傳統(tǒng)文化的平臺(tái);同時(shí),這類影片也是農(nóng)民朋友們最為喜歡、最貼近生活的影片。以《我的父親母親》為例,這部影片中那種深厚的跨越時(shí)代的愛以及農(nóng)民對(duì)知識(shí)的渴望,刻畫出了中國農(nóng)民純樸、善良和堅(jiān)忍,農(nóng)民需要這樣的影片。但是城市化、市場(chǎng)化對(duì)影片創(chuàng)作的影響讓我們看到大部分影片都向城市題材轉(zhuǎn)向,這種城市化題材傾向是市場(chǎng)趨利和市場(chǎng)預(yù)期的表現(xiàn),因?yàn)橹挥谐鞘胁庞性壕€,才有豐厚的回報(bào)。其次,農(nóng)村電影的放映渠道非常簡陋和無法承擔(dān)電影的放映工作。目前,農(nóng)村電影放映渠道基本還保持在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式,政府出資來承擔(dān)農(nóng)村電影放映費(fèi)用,而且由于經(jīng)費(fèi)關(guān)系,農(nóng)村電影的放映基本處于停滯狀態(tài),雖然國家已經(jīng)開始數(shù)字化放映市場(chǎng)化改革,但還停留在試點(diǎn)階段。最后,城鄉(xiāng)二元文化差異是城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)深層次矛盾的體現(xiàn)。改革開放后,農(nóng)村物質(zhì)生活不斷提高,但是農(nóng)村的土地政策、戶籍政策、城市管理政策,都無形地割裂了城市與農(nóng)村的聯(lián)系,農(nóng)村在享受改革開放成果上處于不利地位,也造成了從地域到情感上的差異。中國農(nóng)村電影要發(fā)展,就要城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)深層次矛盾著手改進(jìn)。

(三)農(nóng)民迫切需要農(nóng)村題材電影和優(yōu)秀電影走進(jìn)農(nóng)村改革開放以來,電影下鄉(xiāng)就已經(jīng)成為農(nóng)村文化建設(shè)重要的環(huán)節(jié),也是開始最早、堅(jiān)持時(shí)間最長的農(nóng)村公益性文化活動(dòng)。電影下鄉(xiāng)在那個(gè)電視還沒有普及的年代是村子里最重大的娛樂活動(dòng),那個(gè)時(shí)候放映的多是戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片和農(nóng)村題材電影。改革開放30年來,電視早已經(jīng)成為村民生活的必備品,但是電影下鄉(xiāng)依然具有它獨(dú)有的魅力。電影曾在人類歷史上多次有著被電視替代的說法,但是直到今天電影依然具有它獨(dú)特的藝術(shù)魅力,農(nóng)民也同樣期盼著優(yōu)秀的農(nóng)村電影走進(jìn)村莊。

二、加快中國農(nóng)村電影的傳播及發(fā)展

中國農(nóng)村電影的發(fā)展需要國家正確引導(dǎo)、政策扶持、多方參與,要結(jié)合當(dāng)前農(nóng)村發(fā)展的實(shí)際情況,因地制宜、循序漸進(jìn)地開展農(nóng)村電影工作。

(一)國家主導(dǎo)下的農(nóng)村電影發(fā)展思路是農(nóng)村電影振興的關(guān)鍵按照《國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十一個(gè)五年規(guī)劃綱要》和《國家“十一五”時(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》對(duì)農(nóng)村文化的整體發(fā)展規(guī)劃,落實(shí)《國務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)廣電總局等部門關(guān)于做好農(nóng)村電影工作意見的通知》(國辦發(fā)〔2007〕38號(hào))精神,在經(jīng)歷了4年的艱苦奮戰(zhàn)后,基本實(shí)現(xiàn)了每個(gè)村每個(gè)月放映一次電影的目標(biāo)。這個(gè)目標(biāo)的完成是我國農(nóng)村電影傳播和發(fā)展的階段性勝利,國家主導(dǎo)下的農(nóng)村電影改革正在收到成效。國家通過體制和機(jī)制的改革逐步放棄了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期對(duì)電影放映模式的控制,這也造成了電影發(fā)展的不均衡,城市控制90%以上的電影資源,農(nóng)村不足10%。農(nóng)村題材電影也由過去的占半壁江山,變成了不足10%。新時(shí)期,國家通過資源調(diào)配,重新擴(kuò)大電影下鄉(xiāng)的力度和農(nóng)村題材電影的拍攝。廣電總局會(huì)同中宣部、文化部聯(lián)合制定下發(fā)了《農(nóng)村電影改革發(fā)展試點(diǎn)工作方案》,確定在浙江、廣東、河南、江西、陜西、湖南、吉林、寧夏8個(gè)省(區(qū))的16個(gè)市進(jìn)行試點(diǎn)。各試點(diǎn)地區(qū)按照“企業(yè)經(jīng)營、市場(chǎng)運(yùn)作、政府買服務(wù)”的要求,抓緊組建以省或市級(jí)電影公司為龍頭、縣電影公司和民營企業(yè)參股的農(nóng)村電影院線公司與鄉(xiāng)鎮(zhèn)布點(diǎn)組建的放映隊(duì),初步形成了農(nóng)村數(shù)字電影經(jīng)營新格局。2007年,16個(gè)試點(diǎn)市已組建　個(gè)農(nóng)村數(shù)字電影院線公司、2100多支新型數(shù)字放映隊(duì),可覆蓋157個(gè)縣、2100多個(gè)鄉(xiāng)(鎮(zhèn))、39000多個(gè)村。試點(diǎn)工作正在有條不紊地推進(jìn),覆蓋面正在逐漸擴(kuò)大,國家從政策到資金都給予了相當(dāng)?shù)闹С?各級(jí)政府用于數(shù)字設(shè)備資助和場(chǎng)次補(bǔ)貼等項(xiàng)目的試點(diǎn)經(jīng)費(fèi)也達(dá)到了1•268億元。在國家的大力推廣下,農(nóng)村電影播放的場(chǎng)次和質(zhì)量都有所提高,農(nóng)民的業(yè)余文化生活也變得充實(shí)和豐富。渠道建設(shè)上,國家通過政策和資金的幫扶,已經(jīng)取得了初步成效。但農(nóng)村題材的創(chuàng)作和拍攝較過去相比還處在不斷下滑的趨勢(shì)。農(nóng)村題材電影由于受到露天放映收益效果的影響,并且很難進(jìn)入一線城市院線,一些電影公司都不愿意拍攝農(nóng)村題材的電影。如果單純從行政角度來講,強(qiáng)迫影院放映農(nóng)村題材電影,這不符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律。中國進(jìn)入WTO以后,好萊塢等西方影片占據(jù)了院線的半壁江山,更是壓縮了國產(chǎn)電影投資公司投資農(nóng)村題材電影的熱情。基于農(nóng)村題材電影拍攝的困境,廣電總局對(duì)國產(chǎn)優(yōu)秀故事片、科教片的生產(chǎn)給予了適當(dāng)補(bǔ)貼,每年將資助20部農(nóng)村題材故事片、30部農(nóng)村實(shí)用科教片的生產(chǎn)。同時(shí),大力加強(qiáng)農(nóng)村公益性放映影片的發(fā)行工作。廣電總局將加大對(duì)農(nóng)村放映影片公益版權(quán)的收購力度,每年選定不低于60部的農(nóng)村題材故事片和不低于30部的科教片,委托指定單位集中購買公益放映版權(quán)后,向全國農(nóng)村發(fā)行。同時(shí),國家通過專項(xiàng)資金幫助長影集團(tuán)打造農(nóng)村題材電影拍攝基地,“農(nóng)村題材電影憋了許多年,現(xiàn)在終于找到了突破口。”王延志在《新文化報(bào)》采訪時(shí)說。按照2009年農(nóng)村題材電影創(chuàng)作基地創(chuàng)作計(jì)劃,長影2010預(yù)計(jì)生產(chǎn)30至35部農(nóng)村題材影片,按照長影集團(tuán)的進(jìn)度,2009年至少能夠完成50部。這個(gè)數(shù)量,大約占中國農(nóng)村題材電影的90%。這種模式的創(chuàng)新改善了農(nóng)村題材電影發(fā)展的模式,由影片補(bǔ)助轉(zhuǎn)向電影制造商和投資商補(bǔ)助,提升了影片的質(zhì)量,加快了農(nóng)村題材電影的問世。如:《云上學(xué)堂》這部影片,就是長影集團(tuán)通過農(nóng)村題材電影拍攝基地拍攝成功的優(yōu)秀農(nóng)村題材電影,得到了很好的市場(chǎng)和社會(huì)反響。