作者：李偉 單位：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院

在環(huán)境中，各種色彩相互作用于空間中，對比與統(tǒng)一是最根本的關(guān)系，我們?nèi)绾吻∪缙浞值靥幚磉@種關(guān)系對環(huán)境陶藝的色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)來創(chuàng)造空間氣氛是關(guān)鍵所在。過分統(tǒng)一就會讓整個環(huán)境陶藝失去生氣與活力；過于對比也會讓整個環(huán)境陶藝顯得雜亂和沒有秩序。西班牙著名畫家約翰•米羅曾經(jīng)研究過西班牙阿爾塔米拉的史前繪畫、西班牙羅曼式教堂的石墻、羅曼式繪畫以及建筑高迪在巴塞羅那古埃爾公園所做的陶瓷鑲嵌細(xì)部，這使得他的壁畫設(shè)計(jì)能從整體的環(huán)境意義上來構(gòu)思，不僅使畫面具有鮮明的視覺效果而且注重與自然和建筑環(huán)境的渾然一體（如圖1、2）。米羅設(shè)計(jì)的壁畫大多是在室外或露天下人來人往的公共場所，因而凡視覺所觸及到的太空、地面、建筑物以及樹木草坪都是考慮的對象。

針對所處的環(huán)境，他常常選用太陽、月亮、星星、動物和神話題材，所表現(xiàn)的畫面色彩明快，對比強(qiáng)烈。如鑲嵌在巴黎聯(lián)合國科學(xué)文教組織本部的露天墻上的環(huán)境陶藝“夜”，即為壁畫中的杰作，揮刷出錯綜豐潤的大色塊與粗獷的黑色線條，使畫面明快、強(qiáng)烈而富有張力。畫中的形象沒有做細(xì)致的描繪，而仿佛是將直接的原始沖動和創(chuàng)造的激情的心跡，活生生的留在畫面上，使人倍感親切和自然。所以環(huán)境陶藝的色彩對比、統(tǒng)一非常重要，我們在環(huán)境陶藝色彩設(shè)計(jì)的時(shí)候一定要認(rèn)真分析對比與統(tǒng)一的關(guān)系，從而產(chǎn)生一種既統(tǒng)一，又不過于平淡、沉悶與單調(diào)，才能使環(huán)境陶藝色彩更富于意境與氣氛。

很多藝術(shù)家在環(huán)境陶藝作品中運(yùn)用鮮艷的色彩，這樣不僅豐富了環(huán)境陶藝本身表現(xiàn)語言，而且使得環(huán)境陶藝從色彩與環(huán)境產(chǎn)生對比，從而突出環(huán)境陶藝的在環(huán)境中的視覺中心地位。如景德鎮(zhèn)西客站南側(cè)的環(huán)境陶藝《昌江之水》，作品以水滴的造型構(gòu)成，用藍(lán)、白兩種顏色進(jìn)行裝飾，隨著觀看的角度不同印象會不同。作者巧妙地運(yùn)用水滴造型，給人活潑、生動的效果，本身就猶如藍(lán)天白云般的色彩感覺，使作品與天空色彩遙相呼應(yīng)，統(tǒng)一和諧，又與周圍建筑景觀色彩形成對比脫穎而出。

色彩是視覺審美中的直觀因素，環(huán)境陶藝的色彩是與具體環(huán)境空間相對應(yīng)而產(chǎn)生的，它豐富的釉色質(zhì)感是在與整體環(huán)境色彩的對比統(tǒng)一中脫穎而出的，而陶藝色彩運(yùn)用的恰當(dāng)也會對整個空間的色彩氛圍起到烘托效果。不同的環(huán)境色彩對每一件環(huán)境陶藝作品色調(diào)和質(zhì)感的要求都有不同，作品的色彩與環(huán)境既要有對比又要有統(tǒng)一，否則一件環(huán)境陶藝作品不是無法從環(huán)境中脫穎而出，就是與環(huán)境格格不入。因此環(huán)境陶藝的色彩與環(huán)境既要有對比又要有統(tǒng)一。

環(huán)境陶藝自身色彩的對比統(tǒng)一運(yùn)用所謂環(huán)境陶藝自身色彩的對比統(tǒng)一，就是在環(huán)境陶藝色彩主色調(diào)統(tǒng)一的前提下，進(jìn)行色彩對比，豐富作品自身的視覺效果。比如：我們在畫畫的時(shí)候同樣也要面臨這種問題，首先，我們要確定一個主要的色調(diào)，在畫面中大面積的色彩主色調(diào)的顏色，但是要讓畫面豐富就要有色彩對比（其中包括冷暖對比、明暗對比、純度對比）。瑞士畫家菲力浦•蘭特希，常用粗陶鑲嵌構(gòu)成壁畫。他將一些施有不同色釉的凹凸不平、大小不等的塊狀粗陶，有意味的組合鑲嵌在壁畫上，可以使得色彩和質(zhì)感等方面的強(qiáng)烈而鮮明的對比。畫面上雖無具體的寫實(shí)形象，卻顯得大氣磅礴，有一種震懾的力量。環(huán)境陶藝自身色彩的對比統(tǒng)一關(guān)系，不僅是作品整體視覺的需要，同時(shí)也是藝術(shù)家表達(dá)個人情感的手段。荷蘭芭芭拉•南林在20世紀(jì)90年代初創(chuàng)作了許多色彩艷麗的陶藝作品。她創(chuàng)造了一種前所未有的新工藝，用沙來給藝術(shù)品拋光，同時(shí)把先前只用于繪畫藝術(shù)中的中性色彩引入陶藝創(chuàng)作中。

從大量的色彩中不斷選出未含雜色的高純度色彩進(jìn)行創(chuàng)作應(yīng)用，鮮艷的色彩如鮮紅、橙黃、深藍(lán)和絢紫等使她的作品產(chǎn)生出一種未從預(yù)料到的夢幻般的效果。她把有序和混亂、堅(jiān)硬和柔軟、有形和無形都統(tǒng)一到作品中，使作品充滿了強(qiáng)烈的對比。芭芭拉將傳統(tǒng)和創(chuàng)新、東方的絢麗和荷蘭的嚴(yán)謹(jǐn)、自由與秩序、對比與統(tǒng)一、理性與情感融合到藝術(shù)創(chuàng)作中去（如圖3）。

環(huán)境陶藝色彩的視覺效果具有其它材料不可比擬的優(yōu)勢。掌握好色彩在環(huán)境陶藝中的運(yùn)用原則，有助于設(shè)計(jì)者準(zhǔn)確定位和設(shè)計(jì)出符合時(shí)代以及社會所需要的環(huán)境陶藝來。合理的運(yùn)用色彩，有效的發(fā)揮色彩在環(huán)境陶藝中的功能特性，不僅可以創(chuàng)造環(huán)境的整體形象和氣氛，而且有助于建立起一種人與空間環(huán)境融洽的對話關(guān)系，使我們的生活空間獲得一種精神的提升。