事實上，舞蹈演員內(nèi)心感情的激發(fā)與戲劇演員的表演是基本相同的。戲曲把情感歸納為呆、傻、癡、愁、恨、驚、樂、哀、怒、喜等幾個字，通過反復(fù)聯(lián)系這幾個方面的情緒激發(fā)和表達，達到對內(nèi)部心理技術(shù)技巧的掌握。相比較而言，在效仿話劇對演員情感激發(fā)的方法時，對話劇的幾種元素選擇要有所側(cè)重，因為舞蹈的表演訓(xùn)練要有一個吸收與創(chuàng)造的過程，同時采用的形式也需搭配得當(dāng)，結(jié)合貼切。而采用小品模式來練習(xí)感情，則可根據(jù)舞蹈的特點來編排，將舞蹈動作與音樂緊密結(jié)合起來。這樣訓(xùn)練的好處就是，有助于實現(xiàn)訓(xùn)練舞臺的實際化，訓(xùn)練從而更加類似真正的舞臺，訓(xùn)練效果也就更好。

一、舞蹈演員表情與眼神的訓(xùn)練

“一身之戲在于臉”——這句話說明了面部表情對于舞蹈表演也很重要。確實如此，對于舞蹈演藝來說，除了形體動作之外，豐富的面部表情，不僅可以實現(xiàn)劇情的無聲表達，也可以幫助觀眾理解角色內(nèi)心情感從而更深刻地理解劇情，加深對劇情的印象。而“一臉之戲在于眼”，眼睛又是表情表演中的重點。好的舞蹈表演，要求有優(yōu)美的動作，還要有神似的表情與眼神。舞蹈雖不語，但是得通過眼神，告知觀眾舞蹈要表現(xiàn)的內(nèi)容，因此對眼睛的表現(xiàn)，務(wù)必要格外準確而傳神。

1.眼睛表演素質(zhì)訓(xùn)練：笑眼、哭眼、羞眼、盲眼、耀眼、迷眼、恨眼、睡眼、怒視、傲視、探視、蔑視、夜視、遙視、環(huán)視、怯視、放光凝視、縮光凝視、陌生、打量、關(guān)切、詢問、驚訝、畏懼、尋覓、回避、焦急、戒備、央求、懷疑、驚喜、猛悟、示意、會意等。

2.眼肌和眼球的能力訓(xùn)練：舒眉展眼；擺眼球(橫擺、豎擺、慢擺、快擺)：轉(zhuǎn)眼球(正轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)、慢轉(zhuǎn)、快轉(zhuǎn))；眼瞼練習(xí)(訓(xùn)練眼瞼的力量及眼睛快速找到視覺焦點的能力)；放光與縮光(慢放慢縮、快放快縮、慢放快縮、快放慢縮)。

3.眼神捕捉能力訓(xùn)練：藝術(shù)來源于生活，從生活中捕捉眼神，從內(nèi)心深處體驗眼神表達是眼睛訓(xùn)練的有力手段。“眼靈精用力，面狀心中生”，心與眼應(yīng)交融一體，避免面部表情臉譜化。

4.眼睛同音樂、動作相結(jié)合的訓(xùn)練：羞眼、怒視、盲眼、畏懼、焦急、陌生尋覓、迷眼等。

二、舞蹈演員觀察生活和積累生活的能力訓(xùn)練

藝術(shù)源于生活，舞蹈表演更不可能脫離生活，“千人一面”的藝術(shù)創(chuàng)造是扼殺人們精神享受的殺手锏，舞蹈演員應(yīng)堅決杜絕這一表現(xiàn)手法。只有長期在生活中細致入微的體驗、觀察、積累，再通過動作、表情等技巧高度統(tǒng)一地展現(xiàn)生活中各類人物形象、思維，這樣的藝術(shù)創(chuàng)造才具有生活的活力，這樣的作品主題才鮮明，才能真正體現(xiàn)藝術(shù)高于生活的思想價值。體驗生活、觀察生活的內(nèi)容極其廣泛，方法也很多。我們從一切社會事物、自然現(xiàn)象中都可以得到我們舞蹈表演所需要的價值。

教師在這個訓(xùn)練中發(fā)揮的作用不大，主要在于告知一種意識、提供一個平臺、啟發(fā)一種感覺。教師可提高他們的自覺性以及追求的不懈動力，而只有他們自身最貼近的接觸、體驗所得，才是最生動的材料、最有價值的材料，也是舞蹈藝術(shù)最有涵養(yǎng)的養(yǎng)料，他們能夠?qū)⑦@些所得靈活運用至表演技術(shù)中，也就是他們的最大一筆財富。綜上，在所有這些訓(xùn)練中，要使藝術(shù)充滿生機與血肉，應(yīng)當(dāng)抓住的主要中心是解決藝術(shù)與生活的聯(lián)系，啟發(fā)學(xué)生的觀察力、理解力、想象力和創(chuàng)造力，使他們掌握方法，在今后舞臺藝術(shù)實踐中能獨立自主地進行創(chuàng)造。

作者：劉 洋 單位：寧夏歌舞劇院