一、分期制作草圖，不斷修改完善，初步定稿。

在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，構(gòu)圖時(shí)應(yīng)先有一個(gè)初步的草圖設(shè)計(jì)，這個(gè)草圖主要是對(duì)創(chuàng)作者思路的一個(gè)簡(jiǎn)單的整理。有時(shí)創(chuàng)作者突然間有一個(gè)好的創(chuàng)意，但由于創(chuàng)意總是零散的，先要對(duì)其有一個(gè)完整的總結(jié)并不容易，將其很好地融入一篇作品中也不是一件容易的事。因此需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行草圖設(shè)計(jì)，目的有二：一是為了及時(shí)、完整的記錄下創(chuàng)作者突顯的每一個(gè)思路，已在不易是任何一個(gè)可能的靈感，最后將其整理運(yùn)用到真正的創(chuàng)作中。二來(lái)也是為了更好地完成目標(biāo)作品。第一種情況是以靈感的積攢來(lái)完成作品的創(chuàng)作，而第二種則是有目標(biāo)的進(jìn)行創(chuàng)作。創(chuàng)作者拿到一個(gè)給定的題目，就這個(gè)題目發(fā)揮自己的想想獨(dú)立彎沉一篇?jiǎng)?chuàng)作，這時(shí)創(chuàng)作者必須有一個(gè)大體的思路，并將這個(gè)思路記錄下來(lái)，這樣才能進(jìn)行后期的制作。完成初步的草圖后，進(jìn)一步的構(gòu)圖計(jì)劃便是一遍又一遍的修改。修改是一個(gè)不斷更新、完善的過(guò)程，能夠及時(shí)認(rèn)識(shí)到作品中的不足并一點(diǎn)點(diǎn)的修改過(guò)來(lái)不是一件容易的事，很多人看自己的作品是找不到毛病的，盡管創(chuàng)作者知道作品肯定存在問(wèn)題，但面對(duì)自己的嘴品總是發(fā)現(xiàn)不了自己的缺點(diǎn)，這與做人是一眼的道理。因此，草圖的修改工作既可獨(dú)立完成，也可以尋求外界的幫助，通過(guò)他人的眼睛發(fā)現(xiàn)自己的毛病，改正后使自己得到真正的提升，在日后的創(chuàng)作中不再出現(xiàn)類似的錯(cuò)誤。

二、光線與紙面的設(shè)計(jì)與安排。

成功構(gòu)圖的重點(diǎn)在于光線的安排，一幅畫中光線鮮明的地方是具有特殊含義的，而且不同的話中含義不同。以人物肖像畫為例，若創(chuàng)作者將光線集中在整個(gè)臉部，那么這個(gè)人一定是棱角分明的，在眉宇間，體現(xiàn)著他的品格，或剛毅、或幽柔、或陰郁、或開(kāi)朗、或胸懷大志但不得成功、或奸佞小人欺橫霸市，這些人物的脾氣秉性躍然紙上；若創(chuàng)作者將光集中在任務(wù)的眼睛上，這個(gè)人眼睛炯炯有神，目光專注的注視著某一方向或某一事物，表現(xiàn)出其內(nèi)心的鑒定和勢(shì)在必得的決心；若創(chuàng)作者將光聚集在任務(wù)的嘴角或是鼻孔，則體現(xiàn)了其當(dāng)時(shí)的心情或是正在思考某一問(wèn)題的專注等等。在構(gòu)圖的整個(gè)過(guò)程中都要注意光線的設(shè)計(jì)和轉(zhuǎn)移，實(shí)施恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)移也有助于中心的表達(dá)和體現(xiàn)。在建構(gòu)整幅圖的過(guò)程中，整個(gè)紙面的運(yùn)用也是十分重要的。一張紙并不是要全部填滿，在創(chuàng)作時(shí)要有選擇的進(jìn)行，有些地方用空白進(jìn)行處理將更能體現(xiàn)中心的表達(dá)，同時(shí)也能更加生動(dòng)形象。如果一幅圖畫的場(chǎng)面太過(guò)復(fù)雜，在駕馭整幅畫時(shí)便要思考怎樣的構(gòu)圖能夠真切的體現(xiàn)出所要表的中心而又不失條理性，不會(huì)使整個(gè)畫面看起來(lái)很雜亂。

三、對(duì)不同時(shí)期的作品進(jìn)行比較，在欣賞創(chuàng)作大師的作品后形成自己的藝術(shù)體系和知識(shí)框架。

一幅好的繪畫作品出去其它要素的經(jīng)營(yíng)外，畫面中黑白灰的相對(duì)位置與面積大小的營(yíng)造，是一幅作品創(chuàng)作中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。在小尺寸畫幅的人物創(chuàng)作上一個(gè)小的高光點(diǎn)，就等同于大型創(chuàng)作中幾個(gè)人物那么大的面積。創(chuàng)作難度的重點(diǎn)是處在高光位置上的這幾個(gè)人物還有局部的黑白灰關(guān)系，而這組黑白灰關(guān)系是不能被忽略的，須交代仔細(xì)，并且它有一個(gè)限定的范圍，即從整體畫面上去看，盡管這個(gè)局部擁有本身的明暗關(guān)系，但組合起來(lái)的畫面相對(duì)于整個(gè)畫面來(lái)說(shuō)仍舊是一塊高光。因此局部的素描關(guān)系必定要服從整個(gè)大畫面的編排，才能確保整個(gè)畫面的大效果。“形”和“色”的經(jīng)營(yíng)是一幅創(chuàng)作的核心，“形”不僅僅是“形象和形準(zhǔn)”，也是“構(gòu)圖和構(gòu)成”的意思。一幅小尺寸作品或古典畫法的創(chuàng)作，創(chuàng)作前草圖的精確是極為重要的。大型創(chuàng)作和小稿畫面之間的視覺(jué)效果有相當(dāng)大的差異，小畫稿構(gòu)圖再完美再精確，一旦有尺寸上的變化，還是會(huì)出現(xiàn)空的問(wèn)題。因此我個(gè)人習(xí)慣并不在小畫稿上浪費(fèi)過(guò)多的時(shí)間，在小稿上營(yíng)造出大概的氣氛就直接上大畫布去繪制。在大畫布上反復(fù)修改最終完成繪畫作品，看似花費(fèi)時(shí)間，但個(gè)人覺(jué)得是值得的，畫面的厚度也就在這樣的反復(fù)修改過(guò)程中形成。畫面厚度一是指畫材的堆積，二是指視感上的豐富與厚重，創(chuàng)作畫面中的反復(fù)會(huì)形成眾多的偶然效果，十分微妙。大畫幅的繪畫作品畫面復(fù)雜，怎樣去駕馭，學(xué)校中嚴(yán)格的訓(xùn)練是關(guān)鍵。畫面中的“色”不光是色彩，更是色調(diào)，亦是素描創(chuàng)作中的色階。是五大調(diào)子，是聽(tīng)起來(lái)陳舊的，因此常常被輕視。然而我們輕視的這個(gè)東西卻又是極為重要，是它鏈接、理順畫面上所呈現(xiàn)的關(guān)系。作品的效果，除了繪畫前的創(chuàng)意、構(gòu)圖之外，色階的經(jīng)營(yíng)即“五大調(diào)子”也是繪畫成敗的關(guān)鍵，只要是創(chuàng)作，無(wú)論畫風(fēng)如何，它都在畫面之中，不可忽視，不可省略。

無(wú)論繪畫創(chuàng)作的內(nèi)容多么復(fù)雜，都要用比較的方法去經(jīng)營(yíng)畫面，將黑黑、白白、灰灰、黑白、黑灰等諸多因素之間進(jìn)行仔細(xì)的比較，將隱藏在種種素材下的構(gòu)成符號(hào)巧妙地串連起來(lái)，從而使視覺(jué)上的效果擁有一種內(nèi)在的魅力。一幅好的繪畫作品是有生命的，當(dāng)畫布上出現(xiàn)了線條和色彩，從那一刻起畫家和他的繪畫作品就是互相呼應(yīng)的關(guān)系，互為動(dòng)因，欲罷不能。創(chuàng)作大幅繪畫作品最重要的技巧，就是在艱苦漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程中自身調(diào)整心態(tài)。在激情與厭倦、平和同躁動(dòng)之間找尋契合點(diǎn)，令畫家本人始終處在充滿激情的狀態(tài)中。否則，縱然你有大師般的技巧，創(chuàng)作的作品終究會(huì)不了了之，變的庸俗不堪。

大型繪畫創(chuàng)作的構(gòu)成是由題材內(nèi)在的規(guī)律性和一定的偶發(fā)性等多方面匯合而成的，作品形成的因素十分復(fù)雜，而畫面的最終結(jié)果也是難以預(yù)測(cè)的。因此繪畫創(chuàng)作是在反復(fù)改動(dòng)的過(guò)程中度過(guò)的。油畫創(chuàng)作要有獨(dú)特的風(fēng)格，單一的模仿不但不容易掌握整幅畫的創(chuàng)作效果。現(xiàn)代社會(huì)要求無(wú)論從事每一個(gè)行業(yè)都要有自己的個(gè)性，唯有這樣才能給人以標(biāo)新立異的感覺(jué)，才能在現(xiàn)代社會(huì)中立足。每個(gè)時(shí)期根據(jù)其具體的創(chuàng)作背景都有不同的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)不同作品進(jìn)行研究是一件十分必要的工作。對(duì)作品適當(dāng)?shù)难芯繒?huì)使創(chuàng)作者形成自己的創(chuàng)作體系和清晰的體系分類，這樣在進(jìn)行不同風(fēng)格的創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者可以根據(jù)目標(biāo)創(chuàng)作的作品快速、清晰的反映出應(yīng)該運(yùn)用什么樣的創(chuàng)作手段，提高創(chuàng)作前期的構(gòu)圖效率和創(chuàng)作的敏感度。

四、結(jié)束語(yǔ)

油畫創(chuàng)作不僅要注意選材，更要注重一幅畫的色彩搭配和構(gòu)圖，這幾乎是油畫創(chuàng)作的重點(diǎn)和核心，這決定了一幅畫的成功和傳承。好的油畫作品選材標(biāo)新立異，色彩搭配合理，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)巧妙，能夠充分體現(xiàn)現(xiàn)代人的思考方式和價(jià)值觀、世界觀，這樣的作品能夠代表一個(gè)時(shí)代的發(fā)展歷程。在油畫創(chuàng)作構(gòu)成中為了有一個(gè)更加完善的構(gòu)圖體系，應(yīng)該注意構(gòu)圖的前期思考、中期制作以及后期結(jié)束的整體性和完整性，從政府化的角度來(lái)思考構(gòu)建的合理性，這樣才能有效的得到適合的構(gòu)圖方案。

本文作者：李卓 單位：黑龍江建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院