一、學(xué)習(xí)大師作品提高學(xué)生掌握人體結(jié)構(gòu)和塑造形象的能力

人體結(jié)構(gòu)是造型的重要部分掌生在人物形象刻畫中常表現(xiàn)出對人物結(jié)構(gòu)不了解從而人物特征表現(xiàn)不夠刻畫也不準(zhǔn)確，形象不生動。翻開列奧納多•達(dá)•芬奇的素描畫冊可以發(fā)現(xiàn)他對人體結(jié)構(gòu)和比例的研究十分深入盡量用幾何的方法來表現(xiàn)人的頭部，嘴唇、下巴、眼眉間都有水平或垂直的線對人體比例結(jié)構(gòu)的探索十分全面精確，因而從大師作品中可以體會人體結(jié)構(gòu)有著獨(dú)特的生命力和審美價(jià)值并對于形象的塑造也有直接關(guān)系。畫面的形象是決定作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)之一，首先在構(gòu)圖美觀，角度選擇和對象比較上形成大體意象。西方大師的構(gòu)圖和構(gòu)思上都十分嚴(yán)謹(jǐn)講究為了揭示對象個(gè)性特征往往別出心裁，這是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。另外在觀察對象時(shí)第一視覺感受應(yīng)該在后期作畫時(shí)得到重視著重刻畫，而其他部位可以弱化這也是一種戲劇的沖突性，一輕一重，一松一緊，善于抓住矛盾與沖突這也是打了輪廓后深入刻畫時(shí)需要注意的。深入刻畫要求人物神態(tài)、形體、精神等全面揭示肩重點(diǎn)表現(xiàn)，用對比法創(chuàng)造美的節(jié)奏，如虛實(shí)對比或者明暗對比等。

在修拉的部分素描作品中，沒有線條和細(xì)節(jié)只有調(diào)子、深淺、虛實(shí)他通過眼睛的過濾只表現(xiàn)人物的迷糊景象這也是肖似傳神的表達(dá)方式。要求是像，神似而不是準(zhǔn)確無誤，可以適當(dāng)?shù)暮雎砸恍┎槐匾挠绊懘缶值臇|西，首先，達(dá)到肖似;其次，是傳神。如同中國畫中常談?wù)摰降?ldquo;以形寫神”，素描如果只注重技術(shù)，那么學(xué)生作品必將出現(xiàn)常見的僵、死、板、碎、亂、浮、滑的錯(cuò)誤掀乏生命力、連貫性和節(jié)奏感，只有表象沒有內(nèi)涵。在素描教學(xué)中應(yīng)該教會學(xué)生做到認(rèn)識對象并且了解所畫對象的性格、氣質(zhì)、所處環(huán)境、服裝等因素，這些都是構(gòu)成形象傳神的關(guān)鍵點(diǎn)左口米勒的農(nóng)民系列中，總能夠透露出愛心、樸實(shí)、自然、仁慈、無言的特點(diǎn)這都是與他的觀察分不開，從而使得畫面?zhèn)魃瘛W(xué)生在作畫中要善于發(fā)現(xiàn)善于觀察加動態(tài)的仰俯表情的微笑側(cè)目等等。

二、熟知大師技法焙養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造個(gè)性

質(zhì)感是作為物象的質(zhì)地屬性加面部肌膚、骨骼、頭發(fā)、服飾等都具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式大師的作品中用線條來塑造質(zhì)感，展現(xiàn)不同的技法我們需要學(xué)習(xí)并且總結(jié)加老人皮膚的松弛感用筆不能太硬骨骼凸顯處要用干脆有力的線條毛發(fā)的線條表現(xiàn)應(yīng)該松軟富有彈性，等等。線條能夠表現(xiàn)出不同的張力始畫面帶來藝術(shù)感染力，同時(shí)也是畫家內(nèi)心深處的情感表達(dá)。如席勒的畫中線條如同刀鋸一般展現(xiàn)他對自我的批判和對心靈凈化的渴望;畢加索的線條帶有西班牙斗牛式的狂躁與野性，充滿想象空間;安格爾的線條則有古羅馬的典雅莊嚴(yán)等等，因而素描中線條是畫家個(gè)性的表達(dá)，學(xué)生在研習(xí)藝術(shù)大師的作品時(shí)，需要反觀自身，結(jié)合自身感悟，了解自己畫面中的線條表現(xiàn)形式，從而塑造藝術(shù)形象，探索個(gè)性化表達(dá)。

另外藝術(shù)大師的技法不單單是線條的個(gè)性表達(dá)，還包括各畫派所突出的藝術(shù)特征，如古典素描強(qiáng)調(diào)忠于自然，重視自然本質(zhì)的提煉，強(qiáng)調(diào)解剖、透視而忽略固有色變化;印象派素描則相反，追求光色變化和色調(diào)感覺而弱化形體輪廓線;表現(xiàn)主義素描強(qiáng)調(diào)自我主觀意識的表達(dá)，用夸張抽象的形于色來表達(dá)內(nèi)心感受往重心靈的真實(shí)強(qiáng)調(diào)主觀再創(chuàng)造和藝術(shù)情趣;超寫實(shí)主義素描重視細(xì)節(jié)刻畫和肌理的真實(shí)表達(dá)極端的真實(shí)性如同照相術(shù)一般缺乏藝術(shù)感染力等等，這些畫派都具有自身的特色，學(xué)生在學(xué)習(xí)中應(yīng)該揚(yáng)長避短教學(xué)上應(yīng)該多鼓勵學(xué)生去嘗試多看多畫焙養(yǎng)發(fā)散性思維焙養(yǎng)藝術(shù)表現(xiàn)力與創(chuàng)造能力。

三、培養(yǎng)綜合素質(zhì)探索個(gè)人語言風(fēng)格

縱觀藝術(shù)大師的素描作品，都有其不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如荷爾拜因的瀟湘素描精與簡相結(jié)合，準(zhǔn)確無誤的五官與一筆而過的其他結(jié)構(gòu)相對比;弗洛伊德如油畫般的素描作品，渾厚雄壯，充滿力量感和張力;坷勒惠支的黑白版畫形式其傳達(dá)出的強(qiáng)大精神情感，引人悲憫，動人心弦;安格爾流暢而明晰的線條擾雅中透露出形態(tài)美;倫勃朗的獨(dú)特光影素描等這些大師的個(gè)人語言來源于自身的藝術(shù)連釋胺照自身的審美感受努力形成獨(dú)特的表達(dá)方式這不是一朝一夕的事，需要不斷地提高自身藝術(shù)修養(yǎng)和審美水平因而在素描教學(xué)中應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)造式的教育中適當(dāng)?shù)嘏囵B(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)理論和審美水平。

四、總結(jié)

好的藝術(shù)是具有閃光點(diǎn)的。在素描教學(xué)中，培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)，藝術(shù)感受力藝術(shù)創(chuàng)造能力，因材施教這是中學(xué)素描教學(xué)中需要不斷深入探索與研究的課題。

作者：鐘鳴 單位：邵陽市洞口三中