作者：周健 單位：大連教育學院

1917年的文學革命,拉開了中國現(xiàn)代文學的序幕,標志著中國現(xiàn)代文學的誕生。1921年以后,隨著中國現(xiàn)代小說興起和發(fā)展,新文學社團不斷涌現(xiàn),一個個有著獨特風格的藝術創(chuàng)作流派逐步形成,產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響。在現(xiàn)代文學學術界,對于現(xiàn)代小說文學流派尚欠全面的研究,基本是從“史”的角度涉入,即按歷史階段時間發(fā)展為序,分散孤立介紹為主,歸類整合論述不足。本文擬以客觀寫實和主觀抒情為兩大文學流脈界定的標準,對現(xiàn)代小說主要流派類別與風格特征予以探究。

一、人生寫實風格的小說流派及其階段特征

中國現(xiàn)代小說顯示了文學革命的實績,表明了新文學從文學革命向革命文學的實質性進展,即由文學形式的外在改革逐漸轉向思想內(nèi)涵的深刻變化,開創(chuàng)了新文學的新天地。

1.二十年代———文學研究會與“人生派寫實小說”

在中國現(xiàn)代文學史上,創(chuàng)作主張承繼并發(fā)揚了《新青年》的文學“為人生”的觀念并且取得較大成績,把倡導時期的新文學推向前進的第一個團體是“文學研究會”,這個最先出現(xiàn)的、最具代表性的文學社團匯集了許多有影響力小說家。“文學研究會”1921年1月成立于北京,發(fā)起組織者有周作人、鄭振鐸、沈雁冰、葉紹鈞、王統(tǒng)照、許地山等12人。其基本文學主張一是強調“為人生而藝術”,二是強調現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。他們的創(chuàng)作大多受俄國和歐洲現(xiàn)實主義文學思潮的影響,注重文學的功利性,關注人生和社會問題,在創(chuàng)作方法上強調“新文學的寫實主義”。文學研究會主張為人生的寫實主義,形成了極具特色的人生寫實風格流派,以此為代表的“人生派寫實小說”對后來的文學發(fā)展產(chǎn)生了重要而深遠的影響。人生派寫實小說作家主要由文學研究會的鄉(xiāng)土小說作家群組成。“人生派”的問題小說源于文學研究會提出的“為人生”口號,以探討社會、人生問題為主要內(nèi)容,又稱“問題小說”。代表作家作品是冰心《斯人獨憔悴》《超人》,汪敬熙《雪夜》、羅家倫《是愛情還是苦痛》、葉圣陶《這也是一個人》、俞平伯《花匠》、廬隱《海濱故人》、許地山《綴網(wǎng)勞蛛》等。所謂“鄉(xiāng)土小說”指的是描寫故鄉(xiāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的生活,帶著濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩的小說等。鄉(xiāng)土寫實派的鄉(xiāng)土寫實小說于20年代中期興盛起來,延續(xù)到30年代。代表作家作品有許杰《賭徒吉順》、許欽文《一生》《瘋婦》、魯彥《菊英的出嫁》《黃金》、彭家煌《陳四爹的牛》、廢名《馮文炳》等。鄉(xiāng)土小說扎根于故鄉(xiāng)的土地,正視農(nóng)民的辛酸與凄楚,平實自然地描寫鄉(xiāng)土生活。作為一個流派,鄉(xiāng)土小說對現(xiàn)代小說的確立及對新文學現(xiàn)實主義的形成有很大貢獻。在這個時期,小說因其在思想啟蒙方面的特殊作用吸引了大批作家。基于“啟蒙主義”文學觀,魯迅開創(chuàng)了表現(xiàn)農(nóng)民和知識分子這兩大現(xiàn)代文學的主要主題,使現(xiàn)代小說從一開始就擔負了沉重的社會使命,魯迅所倡導的“為人生”的現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作也成為現(xiàn)代小說的“主流”,其中《吶喊》和《彷徨》達到了極高的思想藝術水準,代表作《阿Q正傳》為中國現(xiàn)代文學贏得國際聲譽。雖然除魯迅之外的大多數(shù)小說家還較幼稚,但他們以拓荒者精神對現(xiàn)代小說所進行的內(nèi)容和形式方面的全新探索,卻是不容忽視的。這一時代小說文學創(chuàng)作最突出的主題是反封建。農(nóng)民的境遇成為許多作品的素材,徹底否定了封建舊制度,具有更大的批判力量。知識分子的生活和思考也得到廣泛的表現(xiàn),很多作品反映了進步知識分子擺脫封建道德束縛、爭取婚戀自主、追求個性解放的奮斗與抗爭,同樣體現(xiàn)了反封建的思想主題。本時期所有創(chuàng)作都以新的題材、新的主題、新的人物形象和新的語言形式,呈現(xiàn)出開創(chuàng)一代文風的嶄新氣象,充滿了破舊立新的“五四”時代精神。

2.三十年代———“左聯(lián)”與“左翼”小說

三十年代中國社會、歷史的大變動,對文學創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響,形成了“左翼”“京派”和“海派”三大文學派別對峙而又互相滲透的局面。1928年前后,為適應蓬勃發(fā)展的無產(chǎn)階級革命運動,以后期創(chuàng)造社和太陽社為主,開始積極倡導無產(chǎn)階級革命文學運動并得到了廣大進步作家的積極響應。1930年3月2日在上海成立了由進步青年所組成的文學團體———中國左翼作家聯(lián)盟(簡稱“左聯(lián)”),“左聯(lián)”的成立把這一運動推向高潮,使無產(chǎn)階級革命文學運動成為這一時期的文學主潮,標志著一個新的文學時期的開始。“左翼”小說是以“左聯(lián)”為核心包括一批與“左聯(lián)”傾向一致的作家的創(chuàng)作。以茅盾為首,包括丁玲、柔石等較早開始創(chuàng)作的作家以及張?zhí)煲怼⑹Y牧良、葉紫、周文、沙汀、艾蕪、吳組緗、蕭紅、蕭軍、端木蕻良等一大批左翼小說新人所創(chuàng)作的社會剖析小說,顯示了左翼無產(chǎn)階級革命文學創(chuàng)作的輝煌成就。這一時期革命現(xiàn)實主義小說達到一個新水平,對整個二十世紀中國現(xiàn)實主義小說的發(fā)展起著舉足輕重的作用,一些重要的現(xiàn)實主義、革命民主主義作家,創(chuàng)作出了現(xiàn)代文學史上里程碑式的杰作。如茅盾的《子夜》、柔石的《為奴隸的母親》、葉紫的《豐收》、巴金的《激流三部曲》、老舍的《駱駝樣子》、李?氯說摹端浪?⒗健芬約岸?弊骷胰褐械南艟?摹棟嗽碌南绱濉泛拖艉斕摹渡?萊　貳逗衾己喲?返?這些作品從不同角度揭示了現(xiàn)實社會的矛盾,顯示了思想的深刻性,取得了很高的藝術成就。

三十年代是左翼文學思潮興盛的時期,由于社會形態(tài)的復雜多變,這一時期的文學主題明顯趨于多重性。左翼文學的興起,體現(xiàn)了中國現(xiàn)代作家從對個人命運的困惑走向對社會命運的積極參與,知識分子在時代洪流中的幻滅、動搖與追求,是這個時期小說創(chuàng)作更為普遍的主題。茅盾的《蝕》三部曲、柔石的《二月》、葉圣陶的《倪煥之》等都是具體的印證。值得注意的是,這一時期中國現(xiàn)代小說的社會生活視野明顯開闊,眾多作家及作品都力圖以一種全景性、多側面的視角來揭示社會發(fā)展的某種必然趨勢,或是表明一種執(zhí)著的人生信念,展示一種獨特的人生圖景。中國現(xiàn)代小說的這種復調主題,表明它在思想上正走向成熟。這一時期文學創(chuàng)作的思想性和戰(zhàn)斗性顯著增強。小說的題材得到空前規(guī)模的開拓,從“五四”時期的注重對個人價值和人生意義的思考轉向對社會性質、出路與發(fā)展的探求。很多作家注重正面反映轟轟烈烈的無產(chǎn)階級革命斗爭,作品反帝反封建的主題也進一步深化。很多作品不僅揭露封建壓迫的殘酷和階級矛盾的對立,還注重展示帝國主義勢力對農(nóng)村的入侵和民族矛盾的加劇。這些都表明文學創(chuàng)作達到了新的思想深度。本時期是中國現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作大豐收的時期,以能容納較為廣闊的社會歷史內(nèi)容的中長篇小說為標志。多卷本、三部曲式的長篇小說在表現(xiàn)個人成長史、家族興衰史以及社會發(fā)展史等題材方面發(fā)揮了獨特的作用,茅盾、老舍、巴金等創(chuàng)作的中長篇小說都可列入當時世界優(yōu)秀小說之列。特別是茅盾,對現(xiàn)代長篇小說的藝術構架作出了開拓性的重要貢獻,在他的創(chuàng)作實踐影響下,現(xiàn)代小說真正展示了大規(guī)模、多視角反映社會生活的全景性功能。