油畫創(chuàng)作中的新技法

油畫的創(chuàng)作在中國的發(fā)展可以說是非常快速的，自上世紀８０年代以來，隨著全國藝術的大發(fā)展，國人對繪畫尤其是油畫藝術的重視程度逐年上升，審美能力也不斷提高，通過專業(yè)院校的培養(yǎng)和社會宣傳，油畫創(chuàng)作在中國有了本質上的發(fā)展。在這個大發(fā)展的階段里，從學習西方技法到鞏固西方理論，油畫學習者在不斷研究油畫的技法同時，完整的理解和探討了西方油畫的發(fā)展歷程以及發(fā)展軌跡。油畫創(chuàng)作在這個學習和鞏固的時期后，終于迎來了創(chuàng)新與開拓的高潮。油畫創(chuàng)作的新技法不斷產生和發(fā)展，成為油畫創(chuàng)作領域內公認的主要成績。這其中在新技法的創(chuàng)新上包括傳統(tǒng)元素的回歸、新科技的應用、新材料的組合、新風格的展示。

所謂傳統(tǒng)要素的回歸，就是在西方油畫的創(chuàng)作中加入了中國傳統(tǒng)文化的內容和意境，從而形成了獨特的中國風情油畫，讓油畫獲得了新生。比如油畫的內容中出現(xiàn)了更多的中國傳統(tǒng)器具，鼎、樽、爵等器物，皇冠、漢服等裝飾。新科技的應用是電腦繪圖在油畫創(chuàng)作中的具體實現(xiàn)，通過電腦輔助勾畫，讓油畫的創(chuàng)作在金屬感和未來感上帶有了強烈的現(xiàn)代氣息。從油畫創(chuàng)作的新材料組合中來看，荒涼的戈壁不必通過濃墨重彩才能表現(xiàn)、油畫的內容與層次也不必通過色彩的厚度與光影調整才能夠突出，這些問題都隨著將其他材料融入到油畫創(chuàng)作中而迎刃而解，比如利用鋪沙子來完成結構和層次上的調整，通過將油畫燃料與沙子顆粒的結合，從而實現(xiàn)了新的材料組合，達到了原本很難實現(xiàn)的油畫效果。新風格的展示就是在眾多創(chuàng)新背景下產生了新的藝術創(chuàng)作思維和藝術創(chuàng)作內容，這是油畫新風格形成的基礎。比如中國風油畫，其特點就是將中國元素的文化意見通過油畫的形式表現(xiàn)出來，形成了強烈的畫面反差，從而達到了意想不到的藝術效果，是真正意義上的中西結合。油畫創(chuàng)作的新技法來源于現(xiàn)代化的發(fā)展，正如后現(xiàn)代讓西方油畫從寫實轉入抽象一樣，現(xiàn)代化產生的新鮮事物和新鮮想法以及所具備的先進科技手段，都不斷的將促進各個領域的內容不斷融合和統(tǒng)一到現(xiàn)代化的發(fā)展之中，讓科技手段和機器工藝代替人工，讓理性思想促進油畫發(fā)展的現(xiàn)實價值，從而讓油畫有了變革的動力和變革的意識，并為油畫的創(chuàng)作和發(fā)展提供了路徑選擇，這是促使油畫創(chuàng)作新技術產生的根本原因，同時，反過來說，也正是油畫新技術的不斷發(fā)展和產生促進了油畫自身的發(fā)展，從而不斷的沿著時代特征前進。不管其中經(jīng)歷的巔峰也好，落寞也罷，油畫創(chuàng)作的新技法必將在大浪淘沙之后為油畫發(fā)展史涂抹上濃濃的一筆。

油畫創(chuàng)作中的新趨勢

油畫創(chuàng)作是踏著文化和文明而來的，早在西方油畫產生之初，油畫就是文化形式的一種直接表達，在其成為藝術之前，油畫就包含了藝術所具備的一切要素。油畫創(chuàng)作是無拘無束的，正如西方文明所倡導的精神那樣，油畫的發(fā)展暗合了這種精神的追求，鼓勵這種精神的發(fā)展，油畫作為藝術創(chuàng)作的一種，作為文化傳播途徑的一種，從不間斷的展現(xiàn)著其永恒的魅力，在長達幾個世紀的發(fā)展中，為人類藝術發(fā)展留下了寶貴的財富。每一個階段的油畫發(fā)展都為下一階段的發(fā)展趨勢打下了伏筆，每一個階段的發(fā)展都屬于上一個階段的新趨勢。按照這個邏輯思路，我們不難從歷史和發(fā)展過程中來總結和整理油畫創(chuàng)作發(fā)展中所體現(xiàn)出來的新趨勢。在我們深入探討這個新趨勢的產生和具體形態(tài)之前，我們以中國的水墨畫作為比較的例子。水墨畫是中國所獨有，相對于西方的油畫，兩者處于相同的地位，在各自的發(fā)展空間都具有相對的獨立性，西方是濃墨重彩，而東方則是清凈淡薄。中國古代顏料的色彩是很多的，春秋戰(zhàn)國時代，人們的衣服就可以體現(xiàn)出多種顏色，然而中國卻并非使用過多的顏色來展現(xiàn)繪畫藝術，反而僅僅通過黑白相間的水墨來精益求精，最終形成了鮮明獨特的水墨畫藝術，成為了國寶，成為了國粹，這種形式的藝術是最為珍貴，是西方在缺乏文化理解的情況下所不能夠表達出來的藝術形式，而油畫在這個層面上則稍遜色于國畫藝術。這并非是因為油畫藝術不夠獨特，相反卻正是因為油畫藝術的過于獨特導致其發(fā)展趨勢的變化。

當國畫變得更為本土，而油畫的創(chuàng)作變的更為世界。油畫創(chuàng)作成為世界性的發(fā)展趨勢代表了油畫發(fā)展的最新趨勢，代表了現(xiàn)代化發(fā)展本身所具有的最新趨勢。具體的說來，油畫創(chuàng)作中的新趨勢有三點，第一是內容的發(fā)展趨勢更加具有現(xiàn)代性，盡管油畫的創(chuàng)作不斷的有回歸傳統(tǒng)的趨勢，但是總的趨勢上是向著現(xiàn)代化的方向發(fā)展的，并不是所有的精英畫家都贊成對傳統(tǒng)藝術形式的回歸，這造成一定程度的矛盾和沖突，但是并不妨礙這種趨勢的進步性。第二是方法的發(fā)展趨勢更加具有多元性，新世紀的油畫發(fā)展終于耐不住寂寞，在裝飾和設計藝術以及藝術商業(yè)化的刺激下走向了多元化發(fā)展的道路，油畫不在拘泥于色彩和結構的發(fā)展，不在固定的光影范疇內徘徊，而是結合多種材料和多種繪畫方式，走向了新的發(fā)展路途。第三是對文化特性的保留。我們從中國的油畫創(chuàng)作中越來越多的看到了中國傳統(tǒng)元素的加入，越來越明白一個國家獨有的文化對藝術發(fā)展所具有的重要意義。總的說來，油畫創(chuàng)作正是在這種新技法與新趨勢下不斷前進和發(fā)展，并最終獲得了新的生命。

本文作者：張宇 單位：哈爾濱師范大學