一、材料之美

1肌理

對(duì)肌理的體驗(yàn)是通過兩種方式來實(shí)現(xiàn)的：一種是觸模，通過觸覺我們可以很容易地感覺到軟度、粗糙、平滑、尖銳以及皮毛質(zhì)感等。另一種則是“視覺肌理”，在人們觸摸不到物品時(shí)，通過視覺經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行對(duì)實(shí)際觸感的聯(lián)想，從而激起的不同心理反應(yīng)。視覺肌理和實(shí)際肌理并不總是同一的，它可以輕松地欺騙人的眼睛，創(chuàng)作者也經(jīng)常以此進(jìn)行創(chuàng)作。動(dòng)畫《游移的光》就是通過“視覺肌理”表現(xiàn)光線的杰作。光線在房間里隨意的移動(dòng)著，并隨著角度的變化而變化，從墻上上到樓梯到櫥柜上，最終從沙發(fā)上掉到地上，一個(gè)女人走過來將光線掃走，才知道片中的光線是用無數(shù)小紙片拼成，創(chuàng)作者巧妙地用小紙片模仿了光線玲瓏純凈的質(zhì)感，使短片充滿靈氣。

2光線

光線不僅用來照明物體，它還擔(dān)負(fù)著傳遞物體表面信息的媒介作用。例如，物體形狀、紋理，色彩、質(zhì)感、空間深度感等信息，以及物體影調(diào)的明暗分置、畫面氣氛等諸多方面，都必須通過光線的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來。所以許多材料在光線下可以顯出不一般的魅力，比如動(dòng)畫《糖果體操》中，光線通過背面把半透明的彩色糖果照得晶瑩剔透，讓人產(chǎn)生無窮的聯(lián)想，充滿著誘惑力。定格動(dòng)畫中的沙動(dòng)畫，正是通過光線照射略去了沙子的平凡外表制造出了美妙的畫面。光線自身的流動(dòng)痕跡、發(fā)光的物體等也可以是動(dòng)畫創(chuàng)作的材料媒介，動(dòng)畫大師麥克拉倫就用霓虹燈制作動(dòng)畫。定格動(dòng)畫和電影一樣是基于攝影的藝術(shù)，鏡頭中的光比現(xiàn)實(shí)更具煽動(dòng)性，光影的作用也是極其重要，而我們在探索動(dòng)畫材料時(shí)也可嘗試通過鏡頭去觀察各種光線中的材料。

3色彩

色彩所煥發(fā)出的神奇魅力，讓無數(shù)藝術(shù)大師畢生致力于研究它的奧秘，同時(shí)也給我們積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。但是理論化的色彩知識(shí)永遠(yuǎn)不能使人感受到色彩，只有潛入到大自然中才能體會(huì)色彩的藝術(shù)美。許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品并沒有著色而是選擇突顯所用材料的自然色彩，那是因?yàn)樽匀唤缡莻ゴ蟮乃囆g(shù)家，創(chuàng)作者所要做的事情常常就是把那些自然優(yōu)美的東西找出來，然后以各種方式呈現(xiàn)給大眾。如美麗的貝殼畫、古樸的根雕、優(yōu)雅的玉石等等。《曹沖稱象》是中國定格動(dòng)畫片的精品。它采用民間木偶的制作工藝，沒有過多的修飾，讓角色造型和場景自然呈現(xiàn)木質(zhì)的紋理色彩，顯得樸實(shí)大氣。在角色材料的選擇上采用不同底色的木質(zhì)制作，白色的曹操、黑色的武將、黃色的文官、棕色的大象，結(jié)合京劇中臉譜顏色含義的運(yùn)用突出角色性格，色彩層次分明。

二、材料的內(nèi)涵

材料除了視覺和觸覺兩個(gè)外在要素外還被人們廣泛賦予了各種精神內(nèi)涵和象征意義，比如金牌象征勝利，鴿子象征和平，天平象征公平等。這種隱藏在內(nèi)的材料張力，形成了人的一種重要的心理要素。我們都有過這樣的感受，在生活中不起眼的物品甚至廢棄的東西，通過藝術(shù)家的加工處理可以為之賦予新的內(nèi)涵。著名的西班牙藝術(shù)家畢加索1942年用廢棄的自行車把手和車座制作的著名作品《牛頭》，牛是西班牙民族精神的象征，具有特殊的文化含義。作品突破了材料原本的屬性，通過對(duì)作為材料的物體形式各種微妙含義的理解和組合，使廢棄物重新具有意義。如果運(yùn)用想象力從物品現(xiàn)實(shí)的功能和物質(zhì)屬性上跳脫出來，材料的運(yùn)用將變得以無窮無盡。螺絲釘是生活中最常見最微不足道的一個(gè)零件，但在卓別林的電影中卻擁有豐富的含義，擰螺絲的動(dòng)作也成為了對(duì)工業(yè)社會(huì)無情的嘲笑。揚(yáng)•史云梅耶的經(jīng)典動(dòng)畫《與威斯曼一起晚餐》不再把衣服當(dāng)做保暖，遮羞或?yàn)槿税b的工具，而是賦予了其豐富的人性特征，巧妙地表達(dá)了互相尊重的觀念。諾曼•麥克拉倫的作品同樣接近于現(xiàn)代藝術(shù)，無論是《V是勝利》、《神奇的椅子》還是《鄰居》等，他的影片幾乎是一堆現(xiàn)代裝置藝術(shù)的影像呈現(xiàn)，椅子、“人”、各種生活道具、甚至一個(gè)零件都展示了豐富的生命性和人文內(nèi)涵，從而最終成就了這位世界動(dòng)畫電影界的教父級(jí)人物。麥克拉倫并不在意所謂動(dòng)畫電影人的身份，他認(rèn)為動(dòng)畫人太具有技術(shù)他更關(guān)心、體會(huì)、表達(dá)著身邊的世界，讓日常物件“恢復(fù)”生命。這種“恢復(fù)”的目的讓麥克拉倫內(nèi)心充滿了孩子般的天真無邪，并且在影片中處處閃現(xiàn)著大師所特有的對(duì)世界好奇的眼神。其實(shí)許多藝術(shù)家都認(rèn)為世界存在著普遍的生命，只是我們?nèi)找婵萍肌⑷找嫖镔|(zhì)的眼睛把世界“認(rèn)真”地改變成了有序的合乎邏輯的現(xiàn)實(shí)。

三、材料的應(yīng)用

“動(dòng)”是一切動(dòng)畫的根本，所以應(yīng)用于動(dòng)畫中的材料首要條件就必須具備“動(dòng)”的潛力。動(dòng)畫中的材料可分為以下幾個(gè)形式:

第一、具有延展性、可塑性的材料，比如黏土、鋁絲、塑膠、毛線等。黏土可塑性高，便于修改是這個(gè)類型里應(yīng)用最多，最具代表性的動(dòng)畫材料，它特有的神秘親和力吸引了無數(shù)觀眾和創(chuàng)作者。黏土動(dòng)畫角色的造型主要分為兩個(gè)部分：骨架和附著在上面的黏土。骨架的制作是很關(guān)鍵，要求能完成各種動(dòng)作姿勢并不易損壞。這就要求骨架關(guān)節(jié)處能反復(fù)使用而不易折斷。針對(duì)這種需求出現(xiàn)了專業(yè)的骨架，而骨架上的關(guān)節(jié)越多，可完成的動(dòng)作就越細(xì)膩，當(dāng)然價(jià)格也越貴。一般來說，小成本的片子常用金屬絲制作骨架。可以選擇鋁絲和鉛絲這類較軟，便于擺動(dòng)作，也可以采用銅絲或鐵絲。其選擇需要依據(jù)對(duì)造型和動(dòng)作的設(shè)計(jì)要求來決定。至于黏土的選擇主要達(dá)到兩個(gè)要求：好塑形和不沾手。好塑型就是硬度適中能按照設(shè)定的造型較容易塑造出來，在擺拍動(dòng)作時(shí)易控制，不發(fā)生斷裂。不沾手就是在強(qiáng)烈的燈光照射下不易變形，因?yàn)樽冃稳菀讓ね琳丛谑稚隙K造型，從而影響畫面質(zhì)量。黏土有紙黏土、樹脂黏土、油黏土等多種類型，每種都有自己的特點(diǎn)。但使用較多較方便的是油黏土，它的特點(diǎn)是色彩鮮艷柔和，不會(huì)變硬，可多次使用。除此以外還有紙黏土、雕塑泥、硅膠、軟陶等等，都是很不錯(cuò)的材料。總的來說用黏土做動(dòng)畫變化可以非常豐富，比如威爾?文頓的黏土動(dòng)畫作品《偉大的剛尼多》中把主持人的頭部進(jìn)行極具想象力的變化來表現(xiàn)脫口秀節(jié)目，創(chuàng)造出滑稽搞笑的視覺效果，將黏土的技巧發(fā)揮到極限。

第二、通過組合來變化的材料，比如沙子、小紙片、鹽、米、種子等個(gè)體細(xì)小的材料。它們的出現(xiàn)通常不以單個(gè)形式而是共同組合創(chuàng)造造型，因而這種方式在表現(xiàn)時(shí)往往更注重外形，具有質(zhì)樸的美感。這種富于變化的方式可以詳細(xì)展現(xiàn)其變化的過程，讓細(xì)細(xì)的顆粒不停流動(dòng)，生動(dòng)飄逸，是對(duì)物質(zhì)元素的視覺升華。

第三、可替換的材料。主要是針對(duì)本身較難變化的材料而運(yùn)用制作多個(gè)由細(xì)微變化的模型進(jìn)行替換，依次拍攝得到更為豐富的角色表情和動(dòng)態(tài)。這種替換法有效地克服了像使用木頭、玻璃、金屬這一類不易塑形的材料制作的角色表情固定單一的缺陷。如今它被廣泛地應(yīng)用于定格動(dòng)畫領(lǐng)域，《圣誕夜驚魂》、《小雞快跑》等經(jīng)典影片都采用了這種方式進(jìn)行拍攝。替換法大大提高了材料的應(yīng)用面，許多大師熱衷于用它創(chuàng)造極具超現(xiàn)實(shí)意味的鏡頭，在鏡頭中一些現(xiàn)實(shí)生活里難以變化的東西突然產(chǎn)生了變化，給觀眾帶來較強(qiáng)的視覺刺激和心靈震撼。

第四、具有關(guān)節(jié)的可動(dòng)性材料，比如經(jīng)過設(shè)計(jì)的偶、臺(tái)燈、圓規(guī)、折尺等。偶動(dòng)畫是定格動(dòng)畫中極為重要的組成部分，關(guān)節(jié)設(shè)計(jì)又是偶動(dòng)畫中獨(dú)特的制作環(huán)節(jié)。為了讓偶動(dòng)畫中角色能擺出各種動(dòng)態(tài)，因此根據(jù)角色形體設(shè)計(jì)精巧的關(guān)節(jié)是至關(guān)重要的。另外，其實(shí)許多現(xiàn)實(shí)性的物品本身因?yàn)槠涔δ苄枰鸵呀?jīng)被設(shè)計(jì)了關(guān)節(jié)，創(chuàng)作者只要巧妙地利用這些可動(dòng)關(guān)節(jié)就能設(shè)計(jì)制作出有趣的動(dòng)畫，如有關(guān)節(jié)的臺(tái)燈，圓規(guī)，剪刀，折尺等都是很好的創(chuàng)作素材。

四、結(jié)語

定格動(dòng)畫歷經(jīng)了百多年的發(fā)展歷程，其造型材料應(yīng)用也隨時(shí)代與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步而不斷改革創(chuàng)新，從早期努力順從著材料的制約到對(duì)材料形式的大膽創(chuàng)新，藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)材料運(yùn)用的拓展速度大大加快，并將其與其它各門類藝術(shù)緊密結(jié)合以創(chuàng)作出獨(dú)特的藝術(shù)語言形式。世界各國魚躍而出許多經(jīng)典的定格動(dòng)畫形象，例如《金剛》中那只由金屬骨架和仿真皮毛制作的大猩猩；迪斯尼動(dòng)畫《圣誕夜驚魂》中采用精致的骨架和齒輪裝置制作的骷髏王子———杰克；加拿大動(dòng)畫大師麥克拉倫創(chuàng)作的《鄰居》中，顛覆性的將真人作為材料進(jìn)行創(chuàng)作；在中國，為大家熟知的定格動(dòng)畫《阿凡提的故事》中的阿凡提，《神筆馬良》中馬良，《豬八戒吃西瓜》中的豬八戒等等。從創(chuàng)作觀念，到表達(dá)方式，再切入到材料手法實(shí)質(zhì)的動(dòng)畫革命到來了，材料的發(fā)展使動(dòng)畫上升到一種真正意義上的藝術(shù)形式。我們相信，創(chuàng)作者在定格動(dòng)畫造型材料形式的踴躍創(chuàng)新和材料自身的獨(dú)特魅力必將推動(dòng)定格動(dòng)畫不斷的發(fā)展。

本文作者：周飛碟 單位：湖南工業(yè)大學(xué)包裝藝術(shù)學(xué)院